Die diesjährigen Emmy-Nominierungen bewältigten eine scheinbar unmögliche Aufgabe, indem sie versuchten, herausragende neue Serien wie „Only Murders in the Building“ und „Abbott Elementary“ zu identifizieren und gleichzeitig ältere zu würdigen, darunter frühere Gewinner und eine Reihe von Shows, die in oder kurz davor standen gehen in ihre letzte Spielzeit.
Hinzu kommt ein zunehmend internationales Flair in der Fernsehlandschaft, mit Netflixs südkoreanischer Sensation „Squid Game“, die sich eine Nominierung als bestes Drama sicherte – die erste nicht-englischsprachige Show, die dieses Kunststück vollbrachte – und Sie haben ein solides Rezept dafür was für eine überwältigende Aufgabe das geworden ist.
Wie überwältigend? Nun, für den Anfang hat die Fernsehakademie auf jahrzehntelange Tradition verzichtet und sich nicht die Mühe gemacht, die Nominierungen nach Netzwerk aufzuschlüsseln, zum Teil, weil das Aufkommen von Streaming-Plattformen dazu geführt hat, wem diese Prahlereirechte gehören – Netflix? Eine Kombination aus HBO und HBO Max? Disneys verschiedene Plattformen mit Disney+, ABC und Hulu? — zu viele Kopfschmerzen, um sie anzugehen.
Für das, was es wert ist, hat HBO nach einem Kopf-an-Kopf-Rennen im letzten Jahr diesmal einen größeren Vorsprung auf den zweitplatzierten Netflix aufgebaut, mit satten 140 Nominierungen, getragen von den 25 für den Drama-Favoriten „Succession“, gefolgt von „The White Lotus“ (20, davon sage und schreibe acht Nebendarsteller), „Hacks“ (17), „Euphoria“ (16) und „Barry“ (14). „Ted Lasso“ (20) von Apple TV+ war erneut die meistnominierte Komödie. (Wie CNN ist HBO eine Einheit von Warner Bros. Discovery.)
Ein erschwerender Faktor sind die längeren Pausen zwischen den Staffeln geworden, was bedeutet, dass mehrere der in diesem Jahr nominierten Shows 2021 nicht im Rennen waren – zum Teufel, FXs „Atlanta“ war fast vier Jahre lang abwesend – während so etwas wie „The Crown“ fehlt, nachdem er die letztjährigen Awards dominiert hat.
Ein weiterer Grund, warum die Emmys so chaotisch geworden sind, ist die Explosion der Kategorie der limitierten Serien, die qualitativ vielleicht höherrangige Konkurrenten für Drama- und Comedy-Serien in den Schatten gestellt hat. Diese Wettbewerbe haben den Vorteil von jeweils acht Nominierungen, im Gegensatz zu fünf in den begrenzten Rängen, was erklären könnte, warum Colin Firth und Toni Collette für HBO Maxs „The Staircase“ nominiert wurden, das Programm selbst jedoch nicht.
Bemerkenswerterweise sticht HBOs Urlaub-aus-der-Hölle „The White Lotus“ (der eigentlich vor etwas mehr als einem Jahr uraufgeführt wurde und die Frist für die letztjährigen Auszeichnungen verpasste) als das einzige originelle Konzept im Bereich der limitierten Serien heraus. Hinzu kommt ein Quartett faktenbasierter Produktionen: Netflix’ „Inventing Anna“ und ein Trio von Hulu-Produktionen in „Dopesick“, „The Dropout“ und „Pam & Tommy“.
In Bezug auf episodische Serien ist das Gleichgewicht zwischen Nostalgie und der Frische der Entdeckung sehr deutlich, ebenso wie der Einfluss des Streamings, das die Auswahl der limitierten Serien überschwemmte und die Hälfte der Anwärter auf Comedy- und Dramaserien ausmachte.
Was die traditionellen Rundfunksender betrifft, so wurde ihre schwindende Rolle durch die einzige Einbeziehung von ABCs neuer Sitcom „Abbott Elementary“ hervorgehoben. Ein weiterer aufstrebender Hit, CBS’ “Ghosts”, schaffte es nicht, und NBCs “This is Us” wurde in seiner letzten Staffel, die die Taschentücher packte, übersehen, abgesehen von einer Nominierung für den besten Song.
In der Tat waren die Beweise dafür, dass die Wähler der Akademie sentimental gegenüber Shows waren, die sich abgemeldet haben oder kurz davor stehen, entschieden gemischt. Während „Ozark“ 13 Nominierungen und „Better Call Saul“ sieben Nominierungen erhielt, war die Nominierung von Issa Rae die einzige große Anerkennung für die letzte Staffel von HBOs „Insecure“, zusammen mit den „Killing Eve“-Stars Sandra Oh und Jodie Comer, einer Serie, deren last stand erzeugte eine weitgehend negative Resonanz.
Zusätzlich zu den beiden oben erwähnten Komödien und „Squid Game“ gehören zu den Durchbrüchen der neuen Serien zwei Mysterien im Showtime-Drama „Yellowjackets“ und „Severance“ von Apple TV+. Apples „Pachinko“, ein weiteres gut rezensiertes internationales Drama, das überwiegend auf Koreanisch und Japanisch gedreht wurde, konnte sich nicht durchsetzen, sodass „Squid Game“ versuchen musste, den Meilenstein zu erreichen, den „Parasite“ bei den Oscars 2020 erreichte.
Die letztjährigen Emmys enthielten in Form mehrerer Disney+-Shows einen populistischen Touch, der nach rekordniedrigen Zahlen im Jahr 2020 zu einer Erholung der Einschaltquoten beigetragen haben könnte.
Doch nachdem Disney+ letztes Jahr dank „The Mandalorian“ und „WandaVision“ für Furore gesorgt hatte, schwebte Disney+ wieder auf der Erde. Die Marvel- und „Star Wars“-Shows des Dienstes haben in technischen Bereichen eine ganze Reihe von Anerkennungen erhalten – darunter acht für „Moon Knight“, ein halbes Dutzend für „Loki“ und vier für „The Book of Boba Fett“ – es gab keine große Anerkennung. („Moon Knight“-Star Oscar Isaac wurde als bester Schauspieler in einer limitierten Serie nominiert, aber für HBOs Remake von „Scenes from a Marriage.“)
Ob sich das auf das Publikum der diesjährigen Show auswirken wird, bleibt abzuwarten. Das Beste, was die Emmys zu bieten haben, ist vielleicht eine große Auswahl an Geschmacksrichtungen, um verschiedene Gaumen zu necken, in einer ziemlich verrückten Fernsehgalaxie.
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