WMit der kürzlichen Show von Delightful Sausage, plus Crizards nächste Woche im Gebäude und dieser unwiderstehlichen Stunde von Crybabies hat die erzählerische Sketch-Comedy zumindest im Theater von Soho einen Moment. Bagbeard hat viel zu bieten: eine Stranger Things-ähnliche Geschichte, die in drei Teilen lächerlich zu einem Teil zartherzig ist, liebenswert metatheatralische Tricks kennt und keine Gelegenheit verpasst, um einen Lacher zu erzielen, ob billig oder nicht.
Beeindruckend, wie viel sie reinpacken – und wie dramatisch die Show am Ende der Stunde wird. Unter mehr als einem Dutzend Charakteren sind unsere wichtigsten Protagonisten ein entlassener Lehrer, der seine Träume von wissenschaftlichen Entdeckungen vereitelt hat, ein Auftragsmörder mit einer romantischen Ader und ein Außerirdischer, der auf einer einsamen Insel gestrandet ist. Bagbeard („Schwer ist das Kinn, das die Tasche trägt“) bringt das Trio in einer Geschichte zusammen, die über alle möglichen dümmlichen Inszenierungsinstrumente (Schattenspiele, Montagesequenzen, Musiktheater) vor- und zurückblitzt und als Außerirdischer durch heidnische Feste navigiert Apokalypse und ein böses Genie, das unterwegs die Lebenskraft von OAPs trinkt.
Was, könnte man sagen, alles selbstverständlich ist in dieser Art von umwerfendem Comic-Theater, wo man leicht lachen kann über diesen hastigen Kostümwechsel und diese Entschuldigung für einen naffen Bühneneffekt. Was die Show von Crybabies auszeichnet, ist, dass die Effekte oft ziemlich wundervoll sind und viele der Lacher brillant erzielt werden. Ich denke an den schnellen Austausch, als der verliebte Killer Valentine auf den ET-ähnlichen Bagbeard trifft, der sehr geschickt mit dessen begrenztem Vokabular Kompromisse eingeht. Es gibt auch voll gekippte, lustige Auftritte von Michael Clarke, Ed Jones und James Gault, der seinen schlaksigen Körper als Kreatur aus einer anderen Welt einsetzt, um einen auffälligen Effekt zu erzielen. Stellares Zeug.