Tie zutiefst seltsame tragikomische Farce von Cyrano de Bergerac wurde viele Male für den Film adaptiert, mit berühmten Versionen mit Gérard Depardieu und Steve Martin in den Hauptrollen. Jetzt wird es als Musical wiederbelebt, wobei die Drehbuchautorin Erica Schmidt ihre erfolgreiche Bühnenversion von Edmond Rostands Stück von 1897 adaptiert und Joe Wright Regie führt. Wie in der Bühnenshow spielt auch hier Schmidts Ehemann Peter Dinklage (Tyrion Lannister aus der TV-Serie „Game of Thrones“) die Hauptrolle, der der Rolle ein durchdringendes Engagement entgegenbringt und so überzeugend ist, wie Depardieu und Martin es nicht waren. Dinklage übernimmt die Titelrolle: der Dichter, Soldat und zutiefst unsichere Möchtegern-Liebhaber, der das Original verfeinert, indem er zeigt, dass das Problem die Einstellung der Gesellschaft zu Cyranos begrenzter Größe ist und nicht die traditionelle dumme und unlustig phallische große Nase. Dieser Cyrano hat einen normal großen Schnoz und vielleicht macht das Fehlen der lästigen falschen Prothese seine Leistung verfügbarer und gewinnender.
Es spielt im Paris des 17. Jahrhunderts, obwohl Wright frech ein Theater mit einem elektrischen Verfolgerlicht zeigt. Frankreich befindet sich im Krieg mit Spanien, und Cyrano ist der hitzköpfige Soldat und Schwertkämpfer (das Drehbuch spielt auf Cyranos, ähm, Begabung an), der hoffnungslos in Roxanne (Haley Bennett) verliebt ist, eine Freundin seit seiner Kindheit, aber auch selbstbewusst über sein Aussehen, nichts zu sagen. Sie wird von dem wohlhabenden, grausamen und reizlosen Duc de Guiche (Ben Mendelsohn) umworben, aber Roxanne verliebt sich Hals über Kopf in Cyranos Kollegen Christian (Kelvin Harrison Jr), der gutmütig, aber hoffnungslos sprachlos ist. Der arme, zurückhaltende Cyrano, der sich nichts mehr wünscht, als dass seine Geliebte glücklich ist, bietet an, Christians leidenschaftlich beredte Liebesbriefe als Ghostwriter zu schreiben und ihn in der Sprache der Liebe zu unterrichten.
Interessanterweise, nachdem sie von Christians vermeintlicher Liebesrhetorik mit all ihrer Extravaganz umgehauen wurde, erzählt sie Cyrano neckend, dass seine eigene Sprache „kodiert“ ist, und es gibt hier etwas für Literaturtheoretiker, dass Christian und Cyrano jeweils für hochfliegende Sprache und Basis stehen Wirklichkeit. Das Ergebnis ist nicht gerade die Screwball-Komödie, die Sie vielleicht erwarten, sondern etwas viel Langsameres und Feierlicheres, das sich in seinem letzten Akt weiter in das herzzerreißende Elend verlangsamt, das es zweifellos (aber für mich verblüffend) zu einem Dauerbrenner gemacht hat und kann aber machen Sie dies zu einem Erfolg, der es mit Les Misérables aufnehmen kann. Dinklage hält mit seiner natürlichen Ausstrahlung immer den Schirm.