JGerade als es so aussah, als würde die #MeToo-Bewegung so an den Rand gedrängt, wie es Aktivisten befürchtet hatten, hat sich eine neue Grenze aufgetan – die Geschichte.
Leonard Whiting und Olivia Hussey, die als Teenager 1968 in Franco Zeffirellis Verfilmung von Romeo und Julia mitspielten, verklagen Paramount auf mehr als 500 Millionen Dollar wegen Kindesmissbrauchs in der halbnackten Szene, für die sie angeblich geschaffen waren, obwohl sie es ursprünglich waren Der Direktor versicherte, dass dies nicht erforderlich sei. Das war Akt drei, Szene fünf – in der sich die Sterne kreuzten, der geliebte Held und die Heldin nach ihrer (geheimen) Hochzeitsnacht erwachten.
Für ein modernes Auge sieht es ziemlich zahm aus: Romeo ist nackt mit dem Gesicht nach unten und Zeffirellis Kamera verweilt auf seinem Gesäß – Julia hat das Laken fast bis zu ihren Schultern hochgezogen, aber ihre Brüste werden gegen Ende der Szene kurz enthüllt.
Das sind schließlich Kinder, von denen wir sprechen (Whiting war 16, Hussey 15). Wer weiß, welche traumatischen Auseinandersetzungen und Verhandlungen an diesem Tag zu dieser Inszenierung geführt haben oder ob sich die Eltern oder Begleitpersonen am Set vom Regisseur gemobbt fühlten, mehr zuzulassen, als sie zugesagt hatten? Das heißt, wenn sie sich irgendwo in die Nähe des Sets begeben dürften. Damals gab es noch keine Intimitätstrainer.
Das sind erinnerte Wunden, die in der Gegenwart wieder aufgerissen werden – und die ganze Frage der informierten Einwilligung sieht aus, als würde sie wiederbelebt. Das Stück selbst ist von Zustimmung, Zurückhaltung und Reife geprägt, als Julia Romeos ungestüme Annäherungsversuche zunächst zurückweist: „Sweet, good night / This bud of love, by summer’s reifender Atem / May beweist eine schöne Blume, wenn wir uns das nächste Mal treffen.“ Das Problem der unreifen „Knospe der Liebe“ könnte sich für die Studios als rechtlicher Albtraum erweisen. Ihre Backkataloge sind eine Einnahmequelle, können aber auch eine Flut von Gerichtsverfahren sein.
Romeo und Julia selbst hatten eine Fußnote in der Geschichte für das räuberische Verhalten von Zeffirelli, der 2019 starb: Er war bekanntermaßen verliebt in einen jungen Bruce Robinson, der Benvolio spielte. (In Robinsons späterer Karriere als Filmemacher soll er Zeffirelli teilweise als Modell für den geilen Onkel Monty in Withnail and I benutzt haben). Jetzt scheint es, dass er auch eine unlustige und ungehobelte Obsession mit Olivia Hussey hatte.
Die Filmpraxis der Vergangenheit und Gegenwart wird herausgefordert – weil die Beteiligten gerade jetzt verletzt sind. Der Ruf von Bernardo Bertolucci wurde durch sein Eingeständnis nachhaltig beschädigt, dass er 1972 bei der Herstellung der „Butter“-Szene in dem expliziten Film Last Tango in Paris der weiblichen Hauptrolle Maria Schneider nicht gesagt hatte, was passieren würde, bevor die Einstellung heimlich geschah vorher mit Marlon Brando besprochen. (Er wartete bis nach Schneiders Tod im Jahr 2011, um diese unverblümt reuelose Enthüllung zu machen.)
Derzeit gerät der österreichische Regisseur Ulrich Seidl in Streit um seinen neuen Film Sparta über einen Pädophilen im Anschluss Vorwürfe dass er nie den Stoff erklärt an seine jungen Laiendarsteller im Alter zwischen neun und 16 Jahren. Der Regisseur hat antwortete zu sagen, dass seine Filme „nicht das Produkt meiner Manipulation meiner Schauspieler sind, ihnen den Film falsch darstellen, geschweige denn sie missbrauchen.“
Aber was die Vergangenheit betrifft, wer weiß, was passieren wird? Brooke Shields hat ihre Rolle als Minderjährige in dem Film Pretty Baby von 1978 und die Rolle eines Teenagers, der ihre Sexualität entdeckt, in dem Film The Blue Lagoon von 1980 nicht bereut – obwohl sie die ausbeuterische Natur des Geschäfts so klar wie alle anderen sieht.
Jodie Foster hat keinerlei Abneigung gegen die Rolle eines sexuell ausgebeuteten Mädchens in Scorseses Taxi Driver von 1976 gezeigt. Aber wie sieht es mit anderen Filmen aus? Mit 11 musste Kirsten Dunst Brad Pitt im Interview mit dem Vampir küssen: Sie hat ihre Abneigung darüber zum Ausdruck gebracht und es dabei belassen – aber es mag andere Filmsets und Produktionen geben, bei denen die Leute nicht in der Stimmung sind, nachsichtig zu sein und Studiochefs werden Angst haben von legalen Marktkräften, die neue Rechtsvorschriften vorantreiben. Vieles hängt an der Klage von Romeo und Julia.