Die architektonische Vision für den Londoner Bahnhof ist kaum mehr als Rauch und Spiegel | Rowan Moore

Property-Unternehmen haben ihren Vorschlägen schon immer gerne den bestmöglichen Glanz verliehen – Ansichten aus Winkeln, die ihre Masse minimieren, atmosphärische Effekte in ihren Bildern, die viele Tonnen Baumaterialien in Luft aufgehen lassen. Ein virtuoses Beispiel wurde kürzlich am Bahnhof Liverpool Street von der Sellar Property Group präsentiert, die uns den Shard in einer kurzen „öffentlichen Konsultation“ über ihre großen Pläne für die ehrwürdige Endstation brachte.

Der von den Architekten Herzog und de Meuron entworfene Vorschlag sieht vor, über der Bahnhofshalle und dem benachbarten denkmalgeschützten Great Eastern Hotel ein kolossales Stück Immobilien zu platzieren, das das Gewölbe im viktorianischen Stil des ersteren ersetzt und das durchdringende Tageslicht blockiert. Aber Sie würden sich schwer tun, seine Wirkung anhand der computergenerierten Bilder, die gezeigt wurden, oder des begleitenden Videos und der virtuellen Realität zu verstehen. Es gab ein Modell, das mehrere Stockwerke des neuen Blocks nicht enthielt. In den Bildern überflutete eine blendende Leuchtkraft die nicht mehr taghelle Halle. Das neue Werk wurde als weiße, witterungs- und schmutzundurchlässige Substanz dargestellt. Bäume wurden an überschatteten Orten gedeihen gezeigt, wo sie nur schwer wachsen würden.

In der Zwischenzeit wurde die Aufmerksamkeit der Besucher auf die Verbesserungen der Fahrgasterfahrung gelenkt, die laut Sellar das Projekt bringen wird, und sie wurden gefragt, ob sie sich wünschen, dass der Bahnhof besser als jetzt ist. Aber angesichts der unglaubwürdig ätherischen Version des ausgestellten Projekts hat diese Übung nur begrenzten Wert, um seine Vorzüge und Mängel oder die öffentliche Meinung darüber zu ermitteln. Das ist keine Beratung, das ist PR.

Vertrauen Sie auf die Wahrheit

Gesund und munter? Ausschnitt aus einem Porträt von Heinrich VIII. (1491-1547) nach Hans Holbein, c. 1538 Foto: incamerastock/Alamy

Der National Trust wurde erneut unter Beschuss genommen, diesmal, weil er in a Film mit der University of Leicester, dass Heinrich VIII. die letzten 11 seiner 55 Lebensjahre behindert war. Dies ist laut Tägliche Post, ist ein „erwachtes Rebranding“ eines Königs, der besser für seine „legendäre“ Kraft bekannt war. Jemand namens Chris McGovern von der rechtsgerichteten Interessengruppe Campaign for Real Education meldete sich bereitwillig zu diesem Thema zu Wort und sagte, es sei „Geschichtsverzerrung“, diesen Aspekt seines Lebens hervorzuheben. Die Postwiederholte zu guter Letzt eine alte Lüge, dass der Trust die Verwendung des Wortes Ostern in Bezug auf die Eiersuche verboten habe.

Aber… es ist eine historische Tatsache, dass Heinrich VIII. behindert war, daher ist es schwer zu erkennen, wie „echter Bildung“ gedient wird, indem man sie verschleiert. Es ist auch hilfreich für das Verständnis von Behinderung, darauf hinzuweisen, dass es sich bei der Behinderung, wie bei den meisten Menschen mit eingeschränkter Mobilität, nicht um einen lebenslangen Zustand handelte. Die Post‘s Angriff stellt ein neues Maß an Verzweiflung dar, das Kulturkriegsäquivalent dazu, dass die russische Armee Panzer aus den 1950er Jahren aus dem Lager holt. Ist das das beste Argument der Post und Basher des National Trust haben? Ist es aufgewacht, um die Wahrheit zu sagen?

Atempause

Rachel Whitereads Skulptur mit dem Titel Monument auf dem vierten Sockel des Trafalgar Square im Jahr 2001.
Rachel Whitereads Skulptur mit dem Titel Monument auf dem vierten Sockel des Trafalgar Square im Jahr 2001. Foto: Sarah Lee/The Guardian

Um die Jahrtausendwende wurde viel Energie darauf verwendet, die richtige Nutzung des leeren vierten Sockels auf dem Trafalgar Square zu diskutieren. Soll zum Beispiel die Königinmutter dort geehrt werden, vielleicht auf einem anderen beliebten nationalen Schatz, dem dreifachen Grand-National-Gewinner Red Rum? Die Fourth Plinth Commission, wie sie jetzt heißt, entschied, dass es ein wechselndes Programm temporärer Installationen geben sollte. Die Idee ging auf: Anstelle der tiefen Gleichgültigkeit, die sich normalerweise bei dauerhaften Skulpturen nach deren Aufstellung einstellt, erzeugte jedes neue Werk seine eigene Begeisterung. Manche waren denkwürdig, manche fesselnd, manche albern. Jetzt hat Rachel Whiteread, Autorin einer der stärkeren Sockelskulpturen, argumentiert, dass diese 24-jährige Ablenkung ihren Lauf genommen hat. Sie hat recht: Eine Zeit der Leere, die eigentlich nie ein Problem war, würde dem Sockel gut stehen.

Rowan Moore ist ein Observer-Kolumnist

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