ichEs ist ein hartnäckiger Bereich der Kurzsichtigkeit von Filmen – die Vorstellung, dass Naturwissenschaften oder Mathematik oder in diesem Fall Ingenieurwissenschaften allein nicht sexy genug sind, um einen Film zu tragen. So Porträts einiger der großen Köpfe des 19. Jahrhunderts – Mary Anning in Ammonit, und jetzt Ingenieur Gustave Eiffel – werden mit einer zum Scheitern verurteilten Romanze nachgerüstet. Wie dieses konventionell gutaussehende historische Bild es erzählt, inspirierte eine zufällige Begegnung zwischen Eiffel (einem zerzausten Romain Duris) und der längst verlorenen Liebe seines Lebens, Adrienne (Emma Mackey), den Turm selbst. Adriennes Aufforderung, „kühn zu sein“, ist der Katalysator, der Eiffel dazu veranlasst, seinen Plädoyer für ein egalitäres, aber wenig glanzvolles Métro-System als seinen Beitrag zur Weltausstellung von 1889 aufzugeben und stattdessen große Träume zu verwirklichen. Ihre Initiale – A – aus 7.300 Tonnen Schmiedeeisen gefertigt, prägt das Pariser Stadtbild dauerhaft.
Eiffel ist nicht ununterhaltsam – es würde sich auf einem Langstreckenflug angenehm genug die Zeit vertreiben. Zusammen haben Duris und Mackey eine Korsett-zuckende Chemie. Aber der Vordergrund einer fiktiven Romanze über einer technischen Meisterleistung fühlt sich wie eine verpasste Gelegenheit an. Die zurückhaltende Partitur ist ein typisches Beispiel – es sind alles dekorative Bänder und Spitzen, wo sie sich von Nieten und Trägern inspirieren lassen und vielleicht die Anforderung erfüllen könnten, mutig zu sein.