- Max Brandrett hat in den 1960er bis 1980er Jahren über 500 Gemälde gefälscht.
- Brandrett verdiente mit dem Verkauf von gefälschten Gemälden mehr als 650.000 US-Dollar.
- Brandrett hat jetzt ein legitimes Geschäft mit dem Kopieren von Gemälden gemacht.
- Er erzählt Insider Details darüber, wie er Gemälde gefälscht hat und warum er es jetzt nie tun konnte.
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Es folgt ein Transkript des Videos.
– Ich bin Max Brandrett, Meisterfälscher, und ich habe über 500.000 Pfund Schmiedekunst gemacht.
So funktioniert Kriminalität. Damals hatte man nicht die Technologie, um sie zum Testen ins Labor zu schicken.
Heute würdest du damit nicht mehr durchkommen. Sie können Ihnen sagen, an welchem Tag Sie es gemalt haben, welche Farbe es hat und wie alt es ist.
Die Leinwand muss stimmen.
Wissen Sie, Sie können nicht fälschen.
Zu meiner Zeit hattest du diese ganze Technologie nicht.
Von den 60ern, 68ern bis in die 70er Jahre war es, als Sie es noch schlagen konnten.
Aber nicht heute, auf keinen Fall. Früher kauften wir sogenannte Potboiler.
Potboiler sind alte Schrottbilder, jemand, der ein Amateur wäre, aber solange die Leinwand auf der Rückseite stimmte.
Sie könnten kein altes Bild aus dem 18. oder 19. Jahrhundert auf einer auf Gehrung geschnittenen Leinwand machen. Sie mussten es irgendwie tun, wenn es das Teil sah.
Wenn Sie es an einem getan haben, würde der Auktionator es herausfinden. Wenn sie eine Blumenschale oder eine Landschaft haben, reiben Sie sie ab, schleifen Sie sie flach ab, grundieren Sie sie, Gesso, Gessogrundierung, Grundierung darüber, weiße Grundierung, die Seiten und dann mach dein malen.
Was den Anfang angeht, machen Sie den Himmel, erledigen Sie das Zeichensystem.
Mit Ihrer Brolac-Unterwolle, Fön, dann skizzieren Sie es einfach.
Das war also die Vorbereitung.
Ich denke, das ist der Punkt, an dem die Experten nicht herausfinden konnten: “Hey, na ja, wenn das eine Fälschung ist, hat er -” Ich kann die Farbe abgleichen.
Es ist einfach da.
Es ist nur, ich sehe es, und ich glaube, ich würde sofort die Farbe kennen, was ich verwenden soll, verstehst du?
Wenn Sie Ölfarben verwenden, normalerweise mit Ölfarben, dauert das Trocknen wahrscheinlich etwa drei Monate, oder?
Aber meine kleine Art, es zu tun, war, dass ich einen schnellen Trocknungsprozess gefunden habe. Brolac oder irgendeine Hausunterwolle, weißt du, weiße Unterwolle, und dann trägst du das mit deiner Farbe auf, du legst deinen Fön darüber und es wird wahrscheinlich in etwa zwei Stunden trocknen.
Deshalb könnten wir so viele machen.
Und das war es.
Das Altern ist also eine ganz neue Welt.
Was denkst du passiert, wenn du ein Bild über Jahre und Jahre und Jahre in einem Rahmen hast?
Also, wenn es sich im Gleitrahmen befindet, wird es sauber sein, nicht wahr? Und der ganze Schmutz wird sich zeigen.
Also haben wir es gealtert.
Machen Sie es mit einem Walnuss-Gemisch, wie eine schmutzige Art von Teefleckfarbe, und nehmen Sie dann Ihre Trüffel und fahren Sie mit dem Finger mit einem Tuch herum, damit Sie eine saubere Linie haben.
Als sie also sagten: “Oh, es ist seit Jahren im Rahmen”, legte es zurück in den Rahmen, das war es.
Ich wollte die Bilder knacken, daher eine sehr magische Sache, die mir vor Jahren jemand von einem alten Mann gezeigt hat, der früher restauriert hat.
Er sagte, Bienenleim ist perfekt.
Bienenleim ist ein schottischer Leim.
Es wird für Holzarbeiten verwendet, nun, Sie sind zu jung, um sich daran zu erinnern, aber es war immer ein stinkender, klebriger Look.
Also habe ich 2 Pfund davon gekauft, ich habe es über Nacht in einen Soßenbehälter gelegt, sagte er mir.
Am nächsten Morgen ist es ein Gelee. Dann denkst du, richtig, stell es auf den Herd, bring es zum Lackieren.
Wenn Sie es übertreiben, wird es zu dick, also müssen Sie es nur richtig machen. Machen Sie sich ein Bild, richtig. Sie erhalten Ihr Bild.
Sie geben ihm eine Schicht von diesem Lack, diesem Bienenleimlack.
Du bringst es zu einer Heizung. Es muss eine Elektroheizung sein. Kann keine trockene Hitze sein.
Und du bringst das Gemälde so in Umlauf. Und du denkst: “Gott, es knackt. Es funktioniert.”
Und du machst ein bisschen oben am Himmel und schaust es dir an. Man kann es tatsächlich knacken hören.
Waschen Sie den Bienenkleber mit warmem Wasser am Wasserhahn ab. Und dann hast du Wasserrisse.
Leeren Sie einen Staubsauger darauf. Reiben Sie den ganzen Hoover ein. Der ganze Dreck, alle Ritzen füllen sich mit Dreck.
Und dann, danach, die Nägel, die du sechs Monate im Garten hattest, in einer Dose, weil du Wasser hineingegeben hast und sie rosteten, achte darauf, dass die Nägel wieder an den Ort zurückgehen, an dem sie waren.
Denn sie werden dich verarschen. Alles zurückklopfen, unter Glas, weißer Lack, zurück in den Rahmen, Talkumpuder, weil es nach einer Weile riecht.
Es nimmt den Bienenleim-Gestank ab und es verrottet, um ehrlich zu sein. Und dann hast du es.
Also wieder da. Da sieht es gut aus.
Auktionssaal, Samstag, drei oder vier davon, Boom.
[Censored] hatte die Finanzierung am Anfang.
Er würde die Leinwände kaufen.
Er würde die Rahmen kaufen.
Er hat mir am Anfang leichtes Geld gegeben, bis wir angefangen haben. Ich war in der Portobello Road.
[Censored] würde mitkommen, und er sagte: “Ich werde Ihre Bilder haben, Sir.” Er sagte: “Ich gebe Ihnen 200 Pfund für das Los.”
Kam danach mit mir etwas zu trinken.
Also gingen wir in den Pub, direkt an der Portobello Road. Und er fing an zu reden, wir wollen das ganz groß machen.
Ja. Ich hätte es alleine machen können, aber nicht so gut.
Wir würden als Vater und Sohn hineingehen.
Weißt du, er war 45.
Ich war 19 Jahre alt.
Also war die erste Auktion, die wir erreichten, Lots Road.
Wir sind in den Auktionsraum gegangen, und wenn Sie sie irgendwie aussehen lassen, sind sie sehr wichtig.
Wir würden sagen: “Morgen, Gouverneur.”
Sie würden sagen: “Ja. Morgen.”
„Also, ich habe ein paar Flecken im Auto.
Würden Sie nach mir suchen?”
Und er sagt: “Ja, bring sie rein.”
Er sagte: “Genau da, gut.”
Sagte: “Dad, bring sie her, ja?”
Also bringen wir sie in einen verdammten Müllbeutel.
Und er sagt: „Was ist das da unten?
Das sieht interessant aus.”
Das ist der sehr noble Typ am Schreibtisch.
So albern war es.
Der Auktionator würde sagen: “Hm, Albert Darby.”
Aber was er nicht wusste, dass Albert Darby in Brighton in einem Pub den Boden gekehrt hat.
Und ich dachte, als ich diese Fälschungen malte, [censored] sagte: “Nett, was werden wir tun?”
Ich sagte: “Ich weiß. Ein Freund, ein alter Bursche, den ich kennengelernt habe, war in den Achtzigern, er hieß Albert Darby.”
Er sagte: “Ja. Tu das.” Also habe ich “Albert Darby” auf dieses gefälschte Bild gesetzt, bin in die Auktion gegangen und er hat mir gesagt, dass er ein gelisteter Maler ist.
Ich sagte: “Ja, richtig. So viel wissen sie.”
Ich dachte, das war es. Und dann sagte er zu mir: “Was ist da noch anderes?”
“Oh, es ist ein Katzenbild, Sir.”
Sagte: “Wussten Sie nicht, was das war? Es ist ein Louis Wain.”
“Wer ist Louis Wain, Sir? Ich dachte, es wäre Batman.” Entschuldigung.
Und mein, [censored] würde sagen: “Siehst du, Sohn? Dieser Typ weiß alles darüber.
Wenn man so viel Respekt hat und das Wissen, das er hat, ist unglaublich.
Also schau und lerne.”
Aber noch einmal, um diesem Auktionator das Gefühl zu geben, dass er das Wissen hat und Sie nichts wissen.
Das große Ding waren dann die Auktionsräume.
Wenn Sie den Auktionsraum betreten, müssen Sie vorsichtig sein.
Der Typ auf dem Schreibtisch geht nachts nicht in die Auktion, weil er zwei von Ihnen sieht, die für den Mistkerl bieten, und dann denkt man: “Warum bieten sie gegen ihr eigenes Bild?”
Manchmal haben wir die Mistkerle fast zurückgekauft.
Und was wir früher gemacht haben, Sie hätten eine Vorschau.
An diesem Tag kamen die Leute herein, um sich die Bilder anzuschauen, um zu sehen, was sie kaufen wollten.
Wir standen immer neben meinen oder zwei Bildern, und du hast so getan, als würdest du nicht zuhören.
Du würdest sagen: “Oh.” Und der andere sagte: “Hm, Albert Darby. Das ist interessant.”
Sagte: „Für mich sieht es ziemlich gut aus.
Und Sie würden es aufschreiben und denken: “Richtig, ich habe ihn.” [Censored], er war auf der einen Seite, ich auf der anderen, und wir haben immer geklingelt.
Also war mein Zeichen für das Bieten.
Früher kamen wir auf 2 1/2 Riesen, und ich würde entweder das tun, das, ich bin raus und er würde weitermachen.
Und das habe ich früher zweimal gemacht.
Wenn du es übertreibst, kaufst du dir das verdammte Ding selbst zurück.
Ja. Also haben wir die [censored] und – oh, sag es nicht, sag es nicht.
Wir kamen für 45 Riesen in die Bond Street Gallery, und wir bekamen 25 in Bereitschaft, dann den Rest in einem Scheck, den wir sofort einlösten.
Da gehst du. Das ist der andere Weg.
Meistens würden Händler kaufen.
Sie würden kaufen, um sie weiterzuverkaufen.
Oh, Sie bekommen Privatpersonen, wissen Sie.
Wir haben viele Leute mit unserem getäuscht.
Aber wir hatten nie ein Comeback.
Sie hatten nie den Verdacht, dass sie es waren – nun, wie denkst du darüber?
Du hast ein Bild, du hörst all diesen Leuten zu, die darüber reden, es ist vier Wochen alt und datiert auf 1797.
Also, wissen Sie, wer weiß? Es geht einfach weiter.
Jemand hat es auf die Beine gestellt. Jemand hat uns überquert, und sie haben uns eines Nachts überfallen, als ich in Fulham war.
Habe all diesen Bienenleim gefunden, alte Gemälde, Keilrahmen, alles.
Dann beschuldigten sie mich der Fälschung und Täuschung.
[Censored] ausgestiegen. Ich nicht. Ich wurde geklaut.
Und ich hatte eine einzelne Zelle, weil ich den Gouverneur gefragt habe.
Ich fragte den Gouverneur nach Ölfarben, er stimmte zu.
Und dann Bleistifte und Papier und so.
Und so [censored] kam zu mir, und wir waren damals zu Besuch.
Also, was hatte er früher gemacht? Früher brachte er das Papier mit, und er hatte es im Ärmel.
Und er zog immer etwas Papier heraus, das er aus der Bibliothek geklaut hatte.
Blättern Sie saubere Seiten um. Die Seiten waren wirklich alt, 1830er Jahre.
So konnte ich Samuel Palmer Zeichnungen in meiner Zelle anfertigen, sie in meine Bibel legen, das nächste Mal, wenn er auftauchte, sollte ich sie hochkrempeln und seinen Ärmel hochkrempeln.
Er nahm sie mit nach Hause, rahmte sie ein, schob sie in die Auktion.
Als ich herauskam, hatte ich ungefähr 4 Riesen.
Also habe ich im Gefängnis gefälscht. Wenn ich Christie’s oder Sotheby’s betrat, würde eine verdammte Glocke läuten.
Denn ich stehe vor der Kamera, nicht wahr?
Nun, ich bin von Auktionen ausgeschlossen. Ich bin von jeder Auktion ausgeschlossen.
Früher war ich, wenn es an der Tür klopfte, halb aus dem verdammten Fenster.
Aber das muss ich jetzt nicht.
Ich bin einfach zufrieden mit meinem Los.
Geboren in der Buckingham Road in Brighton.
Kellerwohnung, fünf von uns. Und es war Armut.
Es wurde so schlimm, dass sie beschlossen, uns mitzunehmen.
Das war also der erste Ort, Barkingside, wir sind drin, das Kinderheim.
Ich habe das alles getan, bin zu meiner Mutter zurückgekommen.
Ich bin nach London geflohen, und dann dachte ich, der einzige Job, den du finden kannst, ist im Zirkus.
Also ging ich zum Zirkus in Chipping Norton.
Als ich den Zirkus verließ, traf ich auf die Portobello Road.
Ich habe viele Bilder gesehen und dachte: “Die kann ich selbst machen.”
Und so habe ich ungefähr fünf oder sechs Bilder gemacht. Dann gehts los.
Portobello Road, ich komme. Habe ich Reue? Um ehrlich zu sein, hatte ich einfach das Gefühl, es ginge ums Überleben, weißt du?
Ich dachte nicht. Vielleicht, wenn ich in diesem Alter wäre. Ich war erst 19 oder 20.
Mein Buch heißt “Max Brandrett, Großbritanniens Nummer Eins Fälscher”.
Und es geht nicht darum, ein Bild zu fälschen.
Es ist meine wahre, meine Lebensgeschichte.