Wls der unheimlich genaue KI-Bildgenerator Dall-E 2 diesen Sommer von OpenAI für öffentliche Experimente freigegeben wurde, nutzten die meisten Leute ihn sofort, um skurrile Szenen wie „Samurai-Delfin im Stil von Rembrandt gemalt“ oder „Bruce Willis, der wütend einen Cheeseburger verschlingt“ zu erstellen Auf dem Mond”. Stimmt, wenn Sie zu genau auf Bruces linkes Ohr geschaut haben, haben Sie vielleicht bemerkt, dass es nicht da war – aber die verrückten Störungen waren, wenn auch etwas beunruhigend, Teil des Spaßes, ganz zu schweigen von einer beruhigenden Erinnerung, dass die KI uns nicht vollständig austricksen kann, dass es so ist Bilder sind real – noch.
Aber mehr als ein panischer Architekt tippte auch „Vierstöckiges Einfamilienhaus im Wald im Stil von Mies van der Rohe“ oder „Japanisch-Scandi-Loungebereich in der Lobby des Bürogebäudes“ ein und stieß einen winzigen Schrei aus, als sich die Ergebnisse ähnelten die Renderings von Projekten, mit denen Architekten sonst viele Stunden am laufenden Band verbringen. Wenn eine KI in Sekundenschnelle ein anständiges Interieur aushauen könnte, versprach sie dann eine fabelhafte Zeitersparnis – oder würde sie alle arbeitslos machen?
Es gibt so etwas wie eine korrigierende Beruhigung für Architekten – und für den Rest von uns – in Supermodels, eine Ausstellung von Architekturmodellen in King’s Cross in London. Es feiert nicht nur die sorgfältige Konstruktion physischer Strukturen, komplett mit winzigen Menschen und künstlichen Bäumen wie ein Modelleisenbahnset, dessen Herstellung eindeutig Ewigkeiten gedauert hat und keine KI annähernd nachbilden konnte – aber diese Modelle sind auch animatronisch: sie bewegen, öffnen, zwitschern, surren, knarren und schließen sich wie viktorianische Uhrwerkfiguren oder die kindlichen Werke von Rodney Peppe.
Jede entblättert sich vor Ihren Augen wie eine Uhrwerkzwiebel und lädt Sie ein. Eines, ein Einfamilienhaus, mit einer echten Rauchwolke, die aus einem Stahlschornstein aufsteigt, trennt sich langsam in modulare Abschnitte, um gemütliche Innenräume zu enthüllen, während ein Uhrwerkvogel mit den Flügeln über ihm schlägt und die Geräusche spielender Kinder aus versteckten Lautsprechern gefiltert werden. In einem anderen werden Miniaturschatten sich bewegender Menschen auf die Böden des Modells eines zeitgenössischen Bürogebäudes projiziert, während das Bild eines Walskeletts hoch in das Atrium gehoben wird; dann tanzt eine Ballerina wie ein Gespenst über die Böden. An einer anderen Wand zirpen drei Kuckucksuhren, wenn man sich nähert.
Viele der Modelle nutzen Licht als „bewegtes“ Element. Einer verwendet kleine Scheinwerfer, um den Weg des Sonnenlichts während eines typischen Tages zu simulieren, während es über die Böden spielt. Ein anderer verwendet eine kleine Kamera, die auf einer Schiene durch das Modell läuft – und die Ergebnisse auf eine Leinwand projiziert, sodass Sie das Innere des Gebäudes quasi aus der Perspektive eines Riesen sehen können.
Die immersive Natur jedes Modells – erstellt vom Londoner Studio Piercy & Company, basierend auf Projekten für das National Holocaust Centre, die Argent-Entwicklung in King’s Cross, ein Privathaus in Kew und andere – schafft eine Art Drama, das an erinnert das Theater von Punchdrunk, wo das Publikum einen Blick auf Szenenfetzen erhascht, die auf Ereignisse hindeuten, die nie vollständig erklärt werden. Eines der beeindruckendsten Modelle hier sind zwei denkmalgeschützte georgianische Villen nebeneinander, die wie der ausklappbare Ablagemechanismus eines Trusco-Werkzeugkastens nach außen ragen. Aufgeklappt zeigt es zwei kleine Leute, ein Paar, mitten in dem kleinen Drama, das Spielzeugfiguren spielen, wenn man sie nicht beobachtet.
„Uns fehlen wirklich greifbare Dinge – alles wird ein bisschen schwer, sich virtuell darauf zu beziehen“, sagt der Gründer des Studios, Stuart Piercy. „Mechanische Modelle haben etwas, das wirklich authentisch und ehrlich ist: Sie üben eine kindliche Faszination aus.“
In der Tat ist es dieser Mangel an Ehrlichkeit und Authentizität, der architektonischen Renderings einen gewissen schlechten Ruf beschert hat. Reklametafeln für Immobilien von reichen Weißen auf sterilen neuen Plätzen sind über die Baustellen für Luxusentwicklungen geklebt, wo einst Sozialwohnungen standen, deren Bewohner an billigere Orte weit weg vom Stadtkern „umgesiedelt“ wurden.
Wie die Kreationen von Dall-E 2, das seine Bilder von Grund auf neu erstellt, indem es das kollektive Gedächtnis verwendet, das aus all den Milliarden von Bildern des Internets besteht (und im Testmodus angeblich viele der gleichen Verallgemeinerungsprobleme hatte wie andere KIs, die „Unternehmensleiter „als Weiß und „zornige Männer“ als Schwarz, zum Beispiel), sind viele Architekturputze glatt, aber wirkungslos. Die Personen, die sie zeigen, sehen zwar echt aus, fühlen sich aber nicht echt an: Sie können sich in keiner Weise mit ihnen beschäftigen. Die Stärke eines Puppenhauses besteht jedoch darin, dass Sie sich darauf einlassen können – stecken Sie Ihre Nase hinein, rücken Sie die Möbel um, beobachten Sie, wie das Licht im Wohnzimmer langsam länger wird.
„An Digital ist nichts auszusetzen – wir gehen nicht rückwärts, oder? Unsere Motivation war nicht antidigital, sondern das Beste aus beiden Welten zu wählen“, sagt Piercy. Er vergleicht die Modelle mit künstlichem Leben, „und ich glaube, wir sind besessen von künstlichem Leben. KI ist eine Möglichkeit, aber wenn man sie mit wirklich physischen Dingen kombiniert – nun, das ist greifbar. Das ist aufregend.”
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Supermodels befindet sich bis Sonntag, den 11. Dezember im Jahn Court, Regent Quarter, 34 York Way, London.