Kürzungen bei der Finanzierung werden die English National Opera dezimieren. Das ist ein heulender Fehler | Stuart Murphy

LLetzte Woche war ehrlich gesagt düster. Nachdem wir die English National Opera in den letzten fünf Jahren geleitet hatten, war es ärgerlich, weniger als 24 Stunden im Voraus darüber informiert zu werden, dass unser 100 Jahre altes Unternehmen die Stöcke von London nach Manchester heben muss, mit einer kleinen Umzugszulage, um uns dabei zu helfen . Vor allem, als sich schnell herausstellte, dass keine Publikumsanalyse durchgeführt wurde.

Was jedoch noch seltsamer zu beobachten war, sind einige der verwirrenden Erzählungen, die vom Arts Council England (ACE) als Reaktion auf unseren Schock stammen, wie in einem kürzlich erschienenen Meinungsartikel im Guardian zu sehen ist. Die erste davon ist, dass große Opern haben kein Wachstum gezeigt – ein Punkt, der vor dieser Ankündigung nie angesprochen wurde, weder mit mir noch mit einem meiner anderen Kollegen an der Oper. Wenn die Daten existieren, würde ich sie gerne sehen – oder wurden sie vielleicht während des Lockdowns der letzten Jahre gesammelt? Warum sollten Sie außerdem eine Organisation hervorheben, die sich in den letzten drei Jahren ausschließlich auf das Wachstum des Publikums und die Zukunftssicherung des Publikums konzentriert hat, mit unseren kostenlosen Tickets für unter 21-Jährige und stark ermäßigten Tickets für unter 35-Jährige. Seit September wurden über diese Programme 6000 Tickets beantragt.

Es wurde auch behauptet, dass sich die Oper anpassen muss. Alle Kunstformen passen sich an und gehen mit der Zeit, deshalb veranstalten wir während der Pandemie eine Autokino-Oper (auf einem Parkplatz) mit Beatbox-Performern und Breakdancern. Wir haben mit Netflix zusammengearbeitet, um eine TikTok-Oper zu erstellen (für 17 Millionen Zuschauer). Und wir haben zwei Jahre hintereinander an Comic Relief teilgenommen. Unsere Kollegen vom Royal Opera House haben kürzlich eine Oper von Kurt Cobain aufgeführt Die Welsh National Opera tourt derzeit mit Migrations und erzählt Geschichten über die historische Bewegung der Menschen bis heute.

Benson Wilson nimmt im Rahmen von ENO Breathe, einem Programm zur Unterstützung der Genesung von Covid-Patienten, eine Arie im London Coliseum auf. Foto: Tristram Kenton/The Guardian

Es ist auch bizarr zu behaupten, dass das Publikum Opern nur in intimen Umgebungen will und nicht in großen Veranstaltungsorten wie unserem im Kolosseum. Es gibt Organisationen, die das bereits hervorragend machen – Opera Up Close zum Beispiel, mit dem wir in der Vergangenheit stolz zusammengearbeitet haben. Aber wo sind die Daten, um zu beweisen, dass dies nur das ist, was das Publikum will? Und wenn das tatsächlich der Fall ist, warum dann die Finanzierung von Glyndebournes Tourneebetrieb entfernen, der genau das tut?

Andere Vorschläge wurden gemacht, dass es hier um das Aufsteigen geht. Aber nach diesem Vorschlag würde die außerhalb von London befindliche Version von ENO weniger Mittel erhalten als ihre derzeitige Form. Die Menschen könnten also nicht nur ein Produkt von geringerer Qualität erhalten, wir müssen auch die Finanzierung von Projekten wie ENO Breathe einstellen, das jetzt in ganz Großbritannien in 85 NHS-Trusts erhältlich ist, oder jedes Jahr mit etwa 15.000 Kindern in Schulen im ganzen Land zusammenarbeiten. Und es würde uns daran hindern, unsere Ticketpreise niedrig zu halten, damit junge Leute kostenlos kommen und für die über 21-Jährigen wettbewerbsfähig bleiben. Wir riskieren, genau das zu werden, was sie nicht wollen – eine Organisation für die lokale Elite, die es sich leisten kann, 300 £ für ein Ticket zu bezahlen. Dafür steht ENO nicht.

Wir hoffen, dass wir uns diese Woche mit dem Arts Council treffen und Klarheit darüber erlangen, was er genau von uns will. Wenn wir das Unternehmen nicht aufstocken und verlagern, dann können wir gemäß dem Budget, das ACE vorschlägt, nur den Orchesterchor und die technischen Teams überflüssig machen. Und wenn das ENO nicht dezimiert, weiß ich nicht, was es ist.

Die Petition zur Rettung der ENO wurde inzwischen von mehr als 40.000 Menschen unterzeichnet, von Opernhäusern in Großbritannien und der ganzen Welt bis hin zu Politikern auf beiden Seiten des Hauses und von jungen bis alten Menschen. Denn Tausende und Abertausende von Menschen sehen ENO als das, was es ist – eine der vielen einzigartigen und bemerkenswerten Erfolgsgeschichten der britischen Kultur, deren einziges Ziel – die Oper für alle zugänglich zu machen – seit Generationen immer wieder neu erfunden wird.

Der Kulturrat hat einen heulenden Fehler gemacht, und je früher er ihn korrigiert, desto besser.

  • Stuart Murphy ist Geschäftsführer der English National Opera

  • Haben Sie eine Meinung zu den in diesem Artikel angesprochenen Themen? Wenn Sie eine Antwort von bis zu 300 Wörtern per E-Mail senden möchten, die für die Veröffentlichung in unserem Briefbereich in Betracht gezogen werden soll, klicken Sie bitte hier.

source site-31