Tder 50. Todestag von im letzten Jahr Roberto Gerhard fast unbemerkt, zumindest in Großbritannien, wo der in Katalonien geborene Komponist die letzten 32 Jahre seines Lebens verbrachte. Seit die Opera North 1992 seine Oper La Duenna inszenierte, sind hier nur sehr wenige von Gerhards Hauptwerken zu hören; seine farbenprächtigen, ereignisreichen Partituren sind effektvoll aus unseren Konzertsälen verschwunden.
Auch die London Sinfonietta hat kaum einen Gerhard programmiert, seit sie 1973, drei Jahre nach seinem Tod, ein ambitioniertes Festival veranstaltete, das der gesamten Instrumental- und Ensemblemusik von ihm und seinem Lehrer Schönberg gewidmet war. Aber es bot eine verspätete Jubiläums-Hommage, indem es Gerhards letzte Ensemblestücke, Waage und Löwe, in seinem neuesten Konzert neben Werken zeitgenössischer katalanischer Komponisten aufnahm Joan Magrané Figuera und Raquel Garcia-Tomás, und der Australier Lisa Illean.
Gerhards zwei astrologische Stücke (Waage war sein eigenes Sternzeichen, Leo das seiner Frau Poldi) sind im Wesentlichen Kammersymphonien, die verschiedene Bewegungsarten zu einer nahtlosen musikalischen Spanne verbinden. Wenn einige ihrer pointillistischen Momente jetzt veraltet erscheinen, sind die Sinfonietta-Aufführungen unter der Leitung von Edmon Colomer, zeigten, dass sie immer noch als brillante Ensemble-Prunkstücke wirken, voller kurzweiliger Einfälle, mit berührenden Momenten der Lyrik. Eine Flöte fädelt eine folkloristische Melodie durch die Waage und eine Gitarre fügt einen unverwechselbaren iberischen Geschmack hinzu, während beide Werke mit demselben eindringlichen Wiegenlied enden.
Neben Gerhards Überschwang wirkten die neueren Stücke meist blass und unbeteiligt. Am beeindruckendsten von den dreien waren Illeans Januaries, eine karge, dezente Erinnerung an die Landschaften von Queensland, an die sie sich aus ihrer Kindheit erinnert. Figueras Faula, basierend auf dem gleichnamigen Roman des mallorquinischen Dichters Jaume C Pons Alorda, ist ein kompliziert verwobener Einzelsatz, vielleicht zu kompliziert, um effektiv zu sein, während Garcia-Tomás’ Aequae eine Reihe von sechs streng kontrollierten, perkussionsdominierten Schnappschüsse – anscheinend mit „zeitlicher Wahrnehmung“ beschäftigt, aber schwer zu verarbeiten.