TDer große männliche Künstler könnte bald auf dem Weg nach draußen sein, und nicht zu früh. Aber Gebrochene Sprecher Theatergruppe und die feministische Komikerin Adrienne Truscott gehen kein Risiko ein. Masterclass öffnet den David Mamets und Ernest Hemingways von einst mit ihrem Machismo, ihren „unterentwickelten weiblichen Charakteren“ und ihrer „lässigen Grausamkeit“ die Tür – und führt sie auf ihren Weg. Und für den Rest von uns? Wir weichherzigen ungiftigen feministischen Verbündeten, die auf Zehenspitzen um unsere moderne Männlichkeit herumgehen? Ach je. Es hört sich so an, als müssten wir auch unseren Haken schleudern.
Das ist die Botschaft von Masterclass – oder wäre es, wenn Masterclass uns nicht davor warnen würde, Spiele überhaupt erst nach einer Botschaft zu durchsuchen. Der erste Akt lenkt die Aufmerksamkeit auf seine eigene Kuriosität, als der Interviewer von Feidlim Cannon (karierter Blazer, auffällige Perücke) den mit einer Schrotflinte bewaffneten Truscott in Frauenkleidern, „den ewigen Mr. Nasty des amerikanischen Theaters“, verhört. Zu seinen jüngsten Hits gehören Fat Cunt; sein Vater war (wie er uns erzählt) „ein Arschloch und ein Säufer und ein toller Typ“. Die Gesichtsbehaarung ist lächerlich und die Bewegung hochgradig choreografiert. Es gibt keinen Anspruch auf Realismus, wenn Cannon Truscotts Genie besingt, Truscott eine Zigarette in jede Gesichtsöffnung steckt und beide eine sexistische Szene aus einem der Stücke des Enfant terrible nachstellen.
All dies ist angenehm absurd und faszinierend, während es gleichzeitig relevante Punkte über die dem Geniekult und einigen Traditionen des Schauspielerunterrichts innewohnenden Missbrauchspunkte erzielt. Dann, als das Theaterstück des Paares in das wirkliche Leben übergeht, ändern sich die Dinge – und für einen Moment ist nicht klar, dass die Show die Glaubwürdigkeitslücke von karikaturistischer Faux-Meisterklasse zu spontanen Auseinandersetzungen zwischen ihren Schöpfern aus der realen Welt schließen kann. Während Truscott Cannon wegen seines Verhaltens bei der Herstellung der Show herausfordert, riskiert diese Show, ihre Perspektive auf „die Dynamik von Geschlecht und Macht“ und „die eigennützige Heuchelei unausgereifter männlicher Verbündeter“ zu überdeutlichen.
Cannons Verbündete scheinen unausgereift zu sein: Männer im Publikum wünschen sich vielleicht eine stärkere Verteidigung. Aber – während der zweite Akt erfolgreich die Unebenheiten seiner Straßen überwindet – bietet Masterclass eine starke, spielerische Provokation für diejenigen, die, während sie weiterhin die Bühne (und die Seite) dominieren, sich selbst schmeicheln, dass wir die Guten sind.