EIN Schnäppchen-Version von Scott Pilgrim Vs the World, dieses Kickstarter-finanzierte Feature-Debüt von Scott Conditt und Jeremy Tremp hat eine ähnliche Videospiel-Verehrung und einen ähnlichen zwitschernden Ton. Aber ihre Sci-Fi/Fantasy-Action-Komödie befasst sich direkter mit der Spielkultur, insbesondere mit der Schnittstelle zwischen den alten, pixeligen Zeiten und der all-streaming, all-dance, ewig online neuen Generation.
Max Jenkins (Tom Plumley) ist ein übermütiger Online-Gaming-Hotshot, der, wenn er nicht als barbarischer Avatar herumtollt, als Angestellter im örtlichen Handelszentrum Fallout Games arbeitet, zusammen mit seinen virtuellen Kameraden Liz (Hassie Harrison) und Reggie (Joey Morgan). In der Abendschicht allein gelassen, ist er verblüfft, als ein mysteriöser Fremder ein Paket mit einer Kassette von Nether Dungeon, einem legendären 80er-Titel, der aufgrund eines Streits zwischen seinen beiden Schöpfern in die Geschichte eingegangen ist, auf dem Tresen liegen lässt. Er lädt das Spiel für die Internettreuen hoch – ohne zu wissen, dass sein Quellcode eine Beschwörung einer alten Sekte enthält, die darauf abzielt, die Menschheit (in zweierlei Hinsicht) zu fesseln.
Max Reload and the Nether Blasters klammert sich an die leichtgewichtige Adventure-Romp-Vorlage, um eine perfekt liebenswerte Wirkung zu erzielen. Max und seine Freunde fliehen vor besessenen, rotäugigen bösen Ex-Freunden und rennen durch die Stadt, um den Bad-Boy-Designer (Greg Grunberg) und den entfremdeten Geschäftspartner (Joseph D. Reitman) ausfindig zu machen, die den Schlüssel zum Sieg über diese bösartigen Spielleiter haben. Plumley führt von vorne mit frischem YouTuber-Eifer und der Energiebalken des Films lässt nie nach, auch wenn der Humor der Geek-Welt manchmal plump und gezwungen ist.
Conditt und Tremp verwurzeln ihre Handlung im Kontrast zwischen dem einsamen Wolf-Schlafzimmer-Programmierer-Ethos und der hypergeschwätzigen Ära des Internet-Koop-Spiels. Aber ersteres hat jetzt Prüfsteinstatus für letzteres, wie der Fetisch der Regisseure für 16-Bit-Ästhetik deutlich macht: Wir bekommen pixelige Einfügungen von Max, der BMX durch die Stadt fährt, und Fantasie-Cover-Art-affenhafte Farbexplosionen. Während seine nostalgische Neigung bedeutet, dass es auch nicht wagt, die Filmvorlage der 1980er Jahre zu ändern, bedeutet es auch, dass es die Liebe eines wahren Liebhabers zum Detail in Bezug auf Gamer-Überlieferungen hat – angefeuert von einem brüllenden Cameo des Hohepriesters der Geeks, Kevin Smith, als Fallout Games ‘ VR-besessener Besitzer. Eine kleine, aber eifrige Hommage an die Blütezeit des Heimcomputers.