FMit dieser skurrilen und aufwendig gestalteten Body-Horror-Satire über familiäre Dysfunktion, Körperbild und Essstörungen gibt die indische Autorin und Regisseurin Hanna Bergholm ihr Spielfilmdebüt. Es ist ein Film, der sich ein bisschen von anderen borgt – hauptsächlich von Spielbergs ET – aber auch hier gibt es etwas frech Unverwechselbares.
Wir beginnen mit einer instagrammartig bildschönen Familie von unbeschreiblicher Blondheit. Tinja (Siiri Solalinna) ist ein schüchterner Tweenager, der Turnwettkämpferin ist. Vielleicht gibt es Filme, in denen Turnen keine Metapher für Elend und Selbstverletzung ist, aber dieser gehört nicht dazu. Tinja hat einen fröhlichen Vater (Jani Volanen), der in seinen Shorts und seinem um den Hals gebundenen Pullover ein bisschen wie ein Beta-Männchen ist, und sie hat einen ungezogenen kleinen Bruder, Matias (OIva Ollila). Aber sie wird von ihrer eiskalten ehrgeizigen Mutter (Sophia Heikkilä), die eine Narbe an ihrem Bein hat, die auf ihre eigenen frustrierten Turnambitionen hindeutet, super hart angetrieben. Und Tinjas Mutter dreht auch täglich einen Vlog über ihre Familie, die zu gut ist, um wahr zu sein, mit dem Titel Lovely Everyday Life. (Bergholm muss das sicher als Titel für ihren Film angesehen haben.)
Der Horror beginnt, als Tinja ein Ei stiehlt, das von einem finsteren schwarzen Vogel gelegt wurde, und aus dem Ei eine alptraumhafte Kreatur schlüpft, die zu Tinjas geheimem Haustier wird und sich langsam in eine Mr. Hyde-Version von ihr namens Alli verwandelt. Dieses Schlüpfen fällt mit einer Familienkrise zusammen und ist auch irgendwie psychisch verursacht: Tinja ist zufällig darauf gestoßen, dass ihre Mutter den hübschen Handwerker Tero (Reino Nordin) küsst, und ihre Mutter, weit davon entfernt, es zu leugnen, bittet Tinja privat, dies geheim zu halten von ihrem Vater. Aber Tero ist kein bloßer 2D-Toyboy: Er ist ein sensibler, intelligenter Mann, ein Witwer mit einem Baby und ein sehr plausibler Stiefvater, zumal Tinjas Mutter offen und verträumt davon spricht, in ihn verliebt zu sein.
Vielleicht gibt es einen Teil von Tinja, der es als eine Art Missbrauch empfindet, an all dem mitschuldig gemacht zu werden. Sicherlich kann sie diesen schrecklichen Umbruch kaum verarbeiten, während sie sich gleichzeitig auf ihre anspruchsvollen Meisterschaften vorbereitet: Alli ist das Symbol ihres gewaltsamen Zusammenbruchs, ihres eigenen Schlüpfens in die Erwachsenenwelt ihrer Mutter aus Geheimnissen, Wahnvorstellungen und Lügen. Ein elegant schreckliches Coming-of-Age.