TDer bestimmte Artikel bedeutet, dass es sich um den Originalartikel handelt. Der Zusatz „the“ zu Batmans Namen ist zu einem großen Teil der Markenidentität geworden, ein Zeichen dafür, wie elementar und atavistisch diese schattenhafte Figur sein soll. Sie können sich eine knurrende Stimme vorstellen, die „The Batman“ sagt – aber nicht Tom Holland, der einen tiefen Bariton aufsetzt, um zu sagen, dass er „The Spider-Man“ ist, oder Henry Cavill, der dröhnt, er ist „The Superman“ (obwohl Sie vielleicht Billy Joel haben könnten). eine düstere Bar in Gotham City, um „the Piano Man“ krächzend zu konfrontieren).
Regisseur und Co-Autor Matt Reeves hat eine neue Batman-Iteration geschaffen, in der Robert Pattinson den Milliardär Bruce Wayne als elegant verwüsteten Rockstar-Einsiedler neu erfindet, gertenschlank und dandyhaft in seinem schwarzen Anzug mit dunklen Haarranken, die über sein Gesicht fallen; aber Wayne verdreifacht sich auf magische Weise in der Masse, wenn er in Kostüm und Maske als Dark Knight wieder auftaucht, sein ganzes Wesen in eine plattenähnliche Teilnahmslosigkeit bewaffnet. Und dies geschieht natürlich in den düsteren Weiten von Gotham City, der brutalen und düsteren Welt, die Christopher Nolan mit seiner Dark-Knight-Trilogie auf aufregende Weise bahnbrechend gemacht und für die Vorstellung von Batman auf der Leinwand unverzichtbar gemacht hat.
Faszinierenderweise fühlt sich The Batman zunächst wie ein Serienmörder-Chiller wie Saw an. Es verspricht eine Zeit lang einen mysteriösen Plot rund um das für das Batman-Franchise so wichtige Thema der kommunalen Korruption und macht Hoffnung auf eine Entlarvung mit einer zufriedenstellenden narrativen Auflösung. Aber nicht wirklich. Es ist großartig gestaltet, optisch spektakulär mit großartigen Versatzstücken und zitternden, zitternden Einschlägen, die aus der Dunkelheit auf Sie zukommen. Es gibt bescheiden gute Darbietungen von Jeffrey Wright und John Turturro, und die Superkraft von Zoë Kravitz ist Charisma. Aber der Film ist überlang; Die Rätsel des Riddler sind nicht besonders genial oder sogar wichtig für die Geschichte, und es gibt ein ziemlich schwaches Endlosspiel, das der existenziellen Krise von The Batman verlegen ausweicht.
Die politischen Klassen von Gotham City gratulieren sich selbstgefällig dazu, einen großen Drogendealer, Sal Maroni, auszurotten. Aber die Stadt ist immer noch von Kriminalität und Sucht nach einem neuen Betäubungsmittel namens „Drops“ durchtränkt, bei dem die Strafverfolgungsbehörden eindeutig ein Auge zudrücken. Am meisten trainiert ist der Riddler (Paul Dano), der bei seinen vielen Social-Media-Auftritten eine Gimpenmaske aus Gummi trägt. Er macht sich daran, das korrupte Gotham-Establishment einen nach dem anderen zu verprügeln, darunter Bürgermeister Don Mitchell (Rupert Penry-Jones) und Bezirksstaatsanwalt Gil Colson (Peter Sarsgaard), und hinterlässt dem Batman spitzfindige Fragen auf Hallmark-ähnlichen Karten am Tatort jedes Grausamen Verbrechen. Also schließt sich unser Antiheld effektiv mit Kommissar Gordon (Wright, der der Rolle seine angeborene Würde und Integrität verleiht) zusammen, um den Riddler zu besiegen, und stellt sich nebenbei gegen Mafia-Boss Carmine Falcone (Turturro) und seinen aufgeblähten Kumpel Oswald „The Penguin“ Cobblepot (Colin Farrell), die nicht gerne gefragt werden, wer die Korruption anrichtet.
Aber warte. Der Riddler ist vor allem von dem besessen, was er für das groteskste Verrückteste an Gotham City hält: die Familie der Plutokraten Wayne und Bruces verstorbenen Vater, die Betrug und Kriminalität zum Grundstein der Stadt gemacht haben. Der Riddler sehnt sich danach, Bruce Wayne zu töten. Und Batman beginnt sich zu fragen … könnte der Riddler recht haben?
Der Batman hat einige Leute in seiner Ecke. Kravitz ist stilvoll und selbstbewusst als Katzen-Einbrecherin Selina Kyle oder Catwoman, die ihre eigenen Gründe hat, den gruseligen Falcone zu verabscheuen. Es gibt eine nette Sequenz, in der Bruce Selina einige Überwachungskontaktlinsen zum Tragen gibt, bevor sie durch Carmines Club flitzt und Blickkontakt mit den kriechenden Stammgästen herstellt, während Wayne alles auf einem Bildschirm überwacht.
Andy Serkis spielt Waynes Butler Alfred, einen treuen Klartextsprecher, der anscheinend einige Zeit im „Zirkus“ verbracht hat: Gemeint ist die John Le Carré-Geheimdienstwelt, nicht der eigentliche Zirkus, obwohl es angesichts des Cirque du Soleil-Stils aller Kombattanten verwirrend ist hineingehen für.
Aber das Ende ist ermüdend und extrem hai-springend, mit faux-apokalyptischen Szenen, die in weniger feierlichen Superhelden-Abenteuern besser funktionieren, und einer ärgerlichen Nicht-Enthüllung, deren Bedeutung für den nächsten Film gehänselt wird. Unweigerlich bricht die Nacht über die neueste Batman-Iteration herein, mit dem wolkigen Gefühl, dass – natürlich – nichts wirklich auf dem Spiel stand. Eine stilvolle Wendung von Pattinson als Verbrechensbekämpfer mit einer verletzten Seele.