Tudor Mystery Review – wer hätte eine solche mittelalterliche Fremdartigkeit malen können? | Kunst

FUnsere seltsamen Kinder in schwarzer Kleidung drehen ihre großen Augen im Einklang, während sie ein melancholisches Lied über den Tod singen. Die Ur-, Ur- (und ein paar weitere Ur-) Großmutter von Wednesday Addams sitzt an den Keyboards und spielt die Virginals, die Anführerin der Gruppe. Ihre Kleidung ist ernst, aber verzierter als die dunklen Wämser ihrer Brüder. Sie sieht dich aufgeladen, sogar wütend an.

Diese psychologisch scharfsinnige Studie über die Adoleszenz der Renaissance wurde um 1565 gemalt. Elizabeth I. war weniger als ein Jahrzehnt lang Königin von England. William Shakespeare war gerade geboren worden. Doch vor diesem Gemälde eines Künstlers, der als Master of the Countess of Warwick bekannt ist, bricht die ganze Zeit zusammen, und Sie scheinen mit echten jungen Menschen konfrontiert zu sein, einem Haufen strenger Teenager, deren turbulente Emotionen in ihre steifen Seidenkostüme gezwängt und freigesetzt werden in Musik. Ihre Liederbücher verraten, dass sie den introspektiven sechsten Psalm von König David aufführen, vertont von Josquin des Prez: „Ich bin müde von meinem Stöhnen: die ganze Nacht mache ich mein Bett, um zu schwimmen; Ich tränke meine Couch mit meinen Tränen.“

Wer auch immer diese hypnotische Studie gemalt hat, war weit mehr als ein jobbender Porträtmaler. Dies ist ein spielerisches, dramatisches Kunstwerk. Offensichtlich war im England der 1560er-Jahre ein großartiger Künstler am Werk – aber sie haben nie etwas unterschrieben und wurden nicht einmal als existierend erkannt, bis das scharfe Auge von Roy Strong in den 1960er-Jahren eine Ähnlichkeit des Stils in einer Reihe anonymer Bilder entdeckte. Er nannte diesen Maler den Meister der Gräfin von Warwick. Jetzt hat dieser anonyme Star endlich seine (oder ihre?) allererste Einzelausstellung.

Tudor-Fremdheit … Sir Thomas Knyvett, gemalt vom Meister der Gräfin von Warwick. Foto: © Compton Verney

Es ist nicht ganz zufällig, die Vorstellung einer Geliebten der Gräfin von Warwick einzubringen. Die meisten professionellen Künstler in den Niederlanden im 16. Jahrhundert, wo dieser rätselhafte Künstler wahrscheinlich seinen Ursprung hatte, waren Männer, aber es gab auch einige Frauen, darunter die Porträtmalerin Catharina van Hemessen. Vielleicht ist „Meister“ also ein unnötiges Vorurteil.

Wer auch immer sie waren, dieser Künstler zeigt eine wunderbare Sympathie für Frauen und Männer, Kinder, Teenager – sogar Weißbüschelaffen. Die Ausstellung ist ein Juwel der Tudor-Fremdheit, alle königlichen Frauen und Männer in engen Miedern. Gleich zu Beginn der Show treffen Sie Thomas Knyvett von Ashwellthorpe, der in einem luxuriösen weißen Kleidungsstück posiert, das seinen Oberkörper auf eine Weise einschränkt, die im wirklichen Leben schwer zu tragen gewesen sein muss: Sein Hals wird von einem hohen röhrenförmigen Kragen und einem Halskrause, die sein Kinn verschluckt, während seine Taille gezwungen ist, sich über seinen voluminösen dunklen Hosen zu verjüngen.

Keine zwei Kampfläufer hier sind gleich. Die Gräfin von Warwick selbst trägt in dem Gemälde, auf dem Strong seine stilistische Intuition basiert, eine Seidenkrause, die von einem hohen schwarzen Kragen getragen wird und aus der ein Perlenstirnband sprießt. Elizabeth Fitzgerald, Countess of Lincoln, trägt ein rosa-weißes Konfekt, das ihre Kehle zu streicheln scheint wie eine geöffnete Muschel. Es passt zu ihrem keltischen Teint und Haar.

Fitzgerald, bekannt als Fair Geraldine nach einem Liebessonett an sie, war eine irische Adlige, die am Hof ​​von Elizabeth I. Einfluss hatte. Diese Gemälde stammen alle aus dem Hochadel, einer sozialen Welt, in der Elizabeth eine charismatische Präsenz war und Frauen möglicherweise intimen Zugang zu ihr hatten. William Brooke, 10. Lord Cobham, der 1567 mit seiner Familie porträtiert wurde, war Wächter der Cinque Ports, aber auch Lady Cobham hatte Macht als eine von Elizabeths Ladies of the Bedchamber: Es sind ihre Augen, die Sie fesseln, während er zu würdevoll wirkt, um ihn anzusehen Künstler.

Ein weiteres Meisterwerk … William Brooke, 10. Lord Cobham und seine Familie, vom Master of the Countess of Warwick, 1567.
Ein weiteres Meisterwerk … William Brooke, 10. Lord Cobham und seine Familie, vom Master of the Countess of Warwick, 1567. Foto: reproduziert mit freundlicher Genehmigung des Marquess of Bath, Longleat

Dies ist ein weiteres Meisterwerk, das über das Jobbing-Porträt hinausgeht. Der Künstler schafft einen schillernden, komplexen Moment rund um einen Esstisch, an dem die sechs kleinen Kinder des Paares Leckereien genießen und mit ihren Haustieren spielen. Es gibt ein Klischee, dass Kinder vor der Neuzeit kleine Erwachsene sein sollten und selten von der Rute verschont blieben. Das ist hier verwechselt. Ein Baby hält seinen Apfel wie einen Schatz, während sein Bruder einen flehenden Hund ignoriert. Ein älterer Junge lässt seinen Lieblingsvogel anmutig auf seinem Ärmel ruhen, aber das beste Haustier von allen ist das Seidenäffchen, das einem der Mädchen gehört, das es sanft davon abhält, einen Sittich auf dem Tisch anzugreifen. Ihre Schwestern essen höflich, doch dieses Gemälde strotzt vor Individualität, nicht kalter Konformität. Während identische Kleidung für die Mädchen und jüngeren Jungen ihre gemeinsame Cobham-Identität betont, ist jedes Gesicht einzigartig. Sie bekommen ein unwiderstehliches Gefühl für Charakter und Persönlichkeit.

Das gilt für jedes Gemälde dieses Studenten der menschlichen Einzigartigkeit. Es sind nicht nur die Halskrausen, die einem in Erinnerung bleiben, sondern auch die Art, wie Thomas Knyvett einen mit nervösem Bewusstsein ansieht, die Traurigkeit der Gräfin von Warwick, die beeindruckenden Blicke der jungen Sänger.

Leider wird ein Teil des Mysteriums durch den bodenständigen Abschluss dieser Show zerstreut. Zeitgenössische Dokumente, die hier präsentiert werden, legen endlich einen Namen für den Meister der Gräfin von Warwick nahe. Er war Schüler des flämischen Malers Hans Eworth. Und sein Name war Arnold Derickson. Jetzt gibt es also einen neuen Namen, der der kulturellen Brillanz des elisabethanischen Englands hinzugefügt werden kann. Shakespeare, Sidney, Marlowe, Hilliard … machen Platz für Derickson.

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