Shows wie White Lotus lassen uns eine gewisse moralische Überlegenheit gegenüber den Reichen spüren. Aber wie Logan Roy zeigt, ist es ihnen egal
Wie sollte ein reicher Mensch sein? In Succession, dem HBO-Drama über die Prüfungen und Wirrungen der ultrareichen Roy-Familie und ihrer zerfallenden Mediendynastie, ist die Antwort meist unglücklich. In den ersten beiden Staffeln, als Patriarch Logan Roy vor dem Problem stand, eines seiner enttäuschenden Kinder als Nachfolger zu wählen, sahen wir eine Galerie von paranoiden Ältesten und neurotischen, mutlosen Erben, die um ihren vergoldeten Käfig rasselten und sich gegenseitig pickten. (Die dritte Staffel wird in den kommenden Wochen ausgestrahlt.) Die Charaktere wirkten schrecklich, aber echt, der Ton war eine ungewöhnliche Mischung aus lustig und verstörend, aber klar artikuliert – Gespräche über Politik waren aktuell, aber zynisch. Es fühlte sich seltsam, ehrlich und frisch an. Es war ein ausgezeichnetes Fernsehen.
Aber in unserem risikoaversen Produktionsklima wird jedes gute kulturelle Artefakt repliziert und dabei verzerrt und verliert normalerweise das, was es überhaupt erst gut gemacht hat. Und so gab es einen Trend zu ähnlichen Shows, die alle die Prämisse einer Gruppe von Hyperreichen ausspielen, die unbeholfen miteinander verbunden sind – durch Familienbeziehungen, im selben Hotel übernachten oder dieselbe Schule besuchen – in einem unglücklichen Wirrwarr von Ressentiments und Angststörung. Zu den Charakteren gehören erkennbare Stammtypen (die „weiße feministische“ Chefin, der betitelte ältere Mann, der reiche Sozialist). Die Charaktere sprechen über die Art von politischen und kulturellen Themen, für die wir alle wissen, was die „richtige“ Position ist. Der Ton ist humorvoll.
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