MAgic Mike’s Last Dance, der dritte und letzte Film in der unwahrscheinlichen Franchise über einen männlichen Stripper aus Florida, verschwendet keine Zeit, um auf den Punkt zu kommen. Die ersten Zeilen des Films zeigen, dass Mike Lane von Channing Tatum sein Geschäft mit maßgefertigten Möbeln – die Daseinsberechtigung für seine Karriere als exotischer Tänzer – während der Pandemie verlor. Er arbeitet als Barkeeper für reiche Partys, bei denen Spender Geld für entfernte Zwecke ausgeben. Mike ist weit weg vom Xquisite, dem zwielichtigen, aber beliebten Club des ersten Films, und auch nicht von den schwach beleuchteten Studentenverbindungshäusern, in denen er als Polizist auftauchte und sich auszog. Ein ehemaliger Junggesellenabschiedskunde erkennt ihn wieder; sie ist jetzt Anwältin und er ein merkwürdiges Exemplar aus ihrer Vergangenheit.
Innerhalb von fünf Minuten schließt Mike mit Maxandra, Salma Hayek Pinaults sehr reicher, magentafarbener geschiedener Frau, die Tür eines teuer verglasten Zimmers ab. Max hat Fragen zu seinem Job; Barkeeper, erklärt er, ist „nicht wirklich das, was ich tue“, eine Antwort, die sie in einen privaten Tanz mit Tatums Bauchmuskeln, mehreren Hebungen und einer sinnlichen sportlichen Leistung mit einem Bücherregal aus Metall verwandelt. Ich war bei einer relativ ruhigen, nüchternen Vorführung, und trotzdem zog die Sequenz die Menge zum Kichern.
Es ist eine gute Zeit, der der Rest des Films ausdrücklich, wenn auch nicht immer so erfolgreich, dient. Magic Mike’s Last Dance, bei dem Steven Soderbergh wie der erste Film Regie führte, hat mittelmäßige Kritiken erhalten (wenn auch immer noch an der Kasse gekrönt am Super Bowl-Wochenende), die bis zu einem gewissen Punkt fair sind. Als Abschluss einer Trilogie ist die Neuinterpretation des Strippens als gehobenes Handwerk und Berufung weit entfernt vom ursprünglichen Ethos des Projekts, das lose auf Tatums Erfahrung basiert, die versucht, als junger Tänzer in Florida über die Runden zu kommen, und auch nicht auf der erotischen Ausgelassenheit des Films fachmännisch betitelte 2015er Fortsetzung Magic Mike XXL. Dies ist bewusst kein Denkfilm. Es liest sich genau wie eine Version der profitablen, ortslosen Live-Show, die für ein Bildschirmpublikum angepasst wurde. (Die Handlung in einem Satz: Maxandra entführt Mike nach London, um eine Show mit mehr Tanz und weniger Strip zu leiten, um ihren Ex-Mann zu ärgern.) Aber als Film, der sich offen dem weiblichen Vergnügen widmet – ein Konzept, das für einen Single selten genug ist Film, ganz zu schweigen von einer Serie, besonders in der geschlechtslosen Welt des amerikanischen Franchise-Kinos – es liefert mehr an schuldlosem Spektakel als an irgendetwas anderem.
Wenn Sie darüber nachdenken, was Sie wirklich nicht tun müssen, um es zu genießen, fühlt sich Magic Mike’s Last Dance, geschrieben vom Drehbuchautor der Serie, Reid Carolin, wie die unvermeidliche Beschönigung und Professionalisierung der dunkleren Anfänge des Franchise an. Der Originalfilm aus dem Jahr 2012 war eine überraschend düstere und wenig glamouröse Geschichte über die wirtschaftliche Unsicherheit der Rezessionszeit durch den auffälligen, unterschätzten Beruf des männlichen Strippens. „Magic Mike’s Last Dance“ mit seiner Liebesbeziehung zum Valentinstag zwischen Mike und Max und seiner Karriere vom Tellerwäscher zum Millionär als Londoner Bühnenregisseur hat die Insignien eines Märchens; Der ursprüngliche Xquisite lieferte auch eine Fantasie und verbrachte den Rest des Films damit, sie zu untergraben. Die Tampa Kings, Mikes Tänzerteam, pumpen vor ihren Routinen in unsexy Umkleidekabinen buchstäblich auf; Eine Bank verweigert Mike aufgrund seiner niedrigen Kreditwürdigkeit einen Kredit für ein Kleinunternehmen, und die Nebenbeschäftigung eines Freundes als kleiner Ecstasy-Dealer macht Mikes Lebensersparnisse zunichte.
Dennoch wurden die Tanzeinlagen – speziell, wie Matthew McConaugheys lüsterner Clubbesitzer es ausdrückte, als Eskapismus für die unterversorgte weibliche Kundschaft angelegt – mit genügend Wertschätzung für schöne Körper in Bewegung und im Dienste des Vergnügens gefilmt, um zwei weitere Filme zu starten, Hunderte von Millionen an Kasseneinnahmen, eine Live-Show in Vegas und eine Tournee. Mike mag darauf bestanden haben, dass sein Job „das ist, was ich tue, aber es ist nicht, wer ich bin“, aber das Publikum war auf den Striptease gespannt, der von Tatums zuverlässigem Charme und akrobatischen Stößen geliefert wurde.
Magic Mike XXL unter der Regie des langjährigen Soderbergh-Mitarbeiters Gregory Jacobs (Soderbergh fungierte unter Pseudonymen als Cutter und Kameramann) verwandelte diese Begeisterung in einen Punkt für sich – der Film, im Wesentlichen eine Kumpel-Roadtrip-Komödie für die Tampa Kings (Joe Manganiello, Matt Bomer, Adam Rodriguez und Kevin Nash) letzte Show, hat fast spöttisch niedrige Einsätze. Mikes Möbelgeschäft hat Probleme, und die Männer-Strip-Convention in Myrtle Beach ist nicht ihr idealer Auftritt, aber die Gruppe hat sich ihrer Rolle als „Heiler“ – oder zumindest „männlicher Entertainer“, wie es eine Figur ausdrückte – angenommen. Manganiellos Big Dick Richie zog sich an einer Tankstelle aus, nur um einen mürrischen Begleiter zum Lächeln zu bringen.
Leider gibt es in Magic Mike’s Last Dance keine G-Strings, die die romantisierteste Version von Mikes früherer Mittel-zu-Ende-Karriere bietet. Der letzte Teil versucht sich an mehreren verschiedenen Bahnen – Romcom, Tanzfilm, Überfallfilm (kurz), Anklänge an einen Liebesroman, ein YA-Stück und eine fast zu meta-Reflexion über eine „starke weibliche Heldin“ durch die Neufassung einer Madame Bovary – Geben Sie spielen ein. Hannah (Juliette Motamed), die ehemalige Bovary-Moderatorin für Tanzshows, fragt ihr Publikum in der 35-minütigen Show-im-Film (Gib den Leuten, was sie wollen!), die den Film beendet: Wollen Frauen nicht „a immer ein bisschen von allem?“
Es gibt Nachteile bei diesem Küchenspülversuch eines Finales – Tatum und Hayek Pinaults greifbare Chemie verpufft in einer unterentwickelten, nicht überzeugenden Romanze, das Off-Kommentar von Maxandras skurriler, aufmerksamer Teenager-Tochter Zadie (Jemelia George) ist bestenfalls seltsam, der All-Profi Die Tänzer in Mikes Revue haben keinen Text oder Charakter, nur Bauchmuskeln. Aber das schmälert den Genuss nicht. Magic Mike’s Last Dance mag einige oberflächliche Ideen über weibliches Verlangen bieten – Intimität, Konzentration, eine Vielzahl von Männern, Service – aber das ist mehr, als die meisten Blockbuster-Filme liefern. Magic Mike hat vielleicht nicht als Franchise begonnen, die hauptsächlich darauf abzielte, Frauen anzumachen, aber angesichts der Tatsache, wie selten dieses Publikum aufrichtig und sinnlich bedient wird, ist es nicht enttäuschend, dass es so gekommen ist.