ichIn Mary Shelleys Roman verarbeitet Victor Frankenstein seine Trauer, indem er aus gestohlenen Körperteilen eine Kreatur konstruiert. Wenn sie animiert werden, werden die Glieder hässlich und schaffen eine Parabel über den prahlerischen Drang nach ewigem Leben.
When You Walk Over My Grave ist eine metatheatralische Interpretation derselben Idee. Es ist ein Stück, das selbst aus gestohlenen künstlerischen Körperteilen konstruiert ist – von Romeo und Julia bis zum eigenen Backkatalog des Dramatikers, plus reale Figuren aus den dunkelsten Ecken der Geschichte – in einem lustigen und schrägen Kommentar zu unserer Beziehung zum Tod.
Sergio Blanco, der französisch-uruguayische Autor und Regisseur, dessen Thebes Land 2016 im Londoner Arcola spielte, bezeichnet das Stück als Autofiktion, obwohl die Kluft zwischen Wahrheit und Fantasie offensichtlich groß ist.
Sergio, gespielt von Sebastián Serantes, ist ein Mann mit Todessehnsucht. Genial und entspannt – auch weil der Dramatiker darauf achtet, dass die anderen Figuren nur nette Dinge über ihn sagen – geht es ihm mehr um sein literarisches Erbe als um sein Dasein im Hier und Jetzt. „Ich habe dieses Stück geschrieben, um einen anderen Weg zum Sterben zu finden“, sagt er, eine Linie, die für seinen selbstreferenziellen Stil charakteristisch ist.
Sein Plan ist ebenso auffällig wie beunruhigend. Er entwickelt ein Interesse an Nekrophilen und sucht einen jungen Mann namens Khaled (ein sanftmütiger Felipe Ipar) auf, einen Bewohner der psychiatrischen Klinik von Bethlem, der eine kompromisslose Vorliebe für Sex mit Leichen hat. Anstatt seinen Körper der Wissenschaft zu spenden, erkennt der Dramatiker, dass er ein nützliches Leben nach dem Tod haben könnte, indem er ihn Khaled spendet.
Er macht sich auf den Weg, um einen Arzt (Gustavo Saffores) in einer Klinik für assistierten Suizid am Genfersee zu konsultieren. Natürlich mit Blick auf die Villa Diodati, Geburtsort von Frankensteins Monster. Sergio wird bei seinem Versuch, seinen Ausgang zu kontrollieren, kein Hindernis in den Weg gelegt.
Der Mangel an Widerstand ist Teil des trockenen Humors, der durch einen Teppich kultureller Anspielungen auf den Tod ausgeglichen wird. Sie reichen von Bildern des auferstandenen Christus bis zum Apfel, der Schneewittchen vorübergehend tötet, vom Totengräber in Hamlet bis zur Schlussszene von Thelma und Louise, vom Ertrinken eines 10-jährigen Jungen bis zum Schrecken eines Terroranschlags. Bedeutungslos oder bedeutsam scheint das Stück zu sagen, der Tod ist etwas, mit dem wir leben müssen.