“ICHEs spielt keine Rolle, wie oft sie uns fertigmachen!“ brüllt Brett Anderson in einem schreienden Wortzusatz zu der glamourösen Außenseiterhymne Trash und rammt seinen Winklepicker auf die Bühne, als würde er aggressiv eine Zigarette auslöschen. Ein 25-jähriges Jubiläum von Suedes Klassiker Coming Up von 1996 – ein Album mit drei Top-10-Singles – war immer leicht zu entzünden. Und doch scheint das Edinburgh-Publikum noch immer fassungslos zu sein von der Wildheit, mit der die Band und ihr dünner Ader des 54-jährigen Frontmanns ihre Sinne angreifen.
Nach elf Jahren wieder vereint, fast so lange, wie sie das erste Mal von 1989 bis 2003 durchgehalten haben, ist für die Londoner nach drei starken neuen Alben seit 2013 eine Nostalgie-Reise überfällig. Wie besser nach der entmutigenden langen Pause der Pandemie als mit der Platte, die Suede antreibt zu den Sternen, gerade als sie auf die Müllkippe geworfen aussahen? Ihr erstes Album mit dem wundersamen Teenager-Gitarristen Richard Oakes (Ersatz für den scheinbar unersetzlichen Bernard Butler) warf Coming Up Pop-Muskeln hinter Andersons kurvenreichem Songwriting und dekadentem Epizän-Image und verhalf verwechselten Kleinstadtjungen und Mädchen überall dazu, sich plötzlich zugehörig zu fühlen.
In Anbetracht der dunklen Wendung, die Andersons Leben genommen hat, als Britpop sauer wurde, ist es ein Wunder, dass er heute noch lebt, geschweige denn immer noch in ein schwarzes Hemd gepresst, das aussieht, als würde es links geknöpft, einen vollen Kopf aus schickem dunklem Haar herumwerfen und mühelos die Höhe überwölben Notizen in Filmstar. Während Beautiful Ones thront er langbeinig auf einem Monitor und führt die Menge in einem Refrain von ausgedehntem la la-ing. Kommen Sie Saturday Night, kauert Anderson am Bühnenrand und singt schrill eine Ballade aus bittersüßem nächtlichen Nervenkitzel, eingehüllt in einen Mantel aus kühlen Synth-Streichern.
Die knappen 42 Minuten von Coming Up werden durch ein paar zeitgleiche B-Seiten erweitert – eine entwaffnende akustische Wiedergabe von Another No One, die von Anderson solo in einem Wirbel aus Trockeneis gesungen wurde, und die allererste Live-Performance von Have You Ever Been This Niedrig? Eine anschließende energetische Wurzel durch Suedes Repertoire new und old beginnt mit Snowblind und Outsiders und endet mit einer aufregenden Serie von So Young, Animal Nitrate und New Generation. Der actiongeladene Anderson wirbelt in einer Minute sein Mikrofon dramatisch in der Nähe des Kopfes des unvernünftig ruhigen Keyboarders Neil Codling und zerknüllt sich in der nächsten zu einer Kugel auf dem Boden. Nie bewusst untertrieben und immer unwiderstehlich.