EINMy Koppelman führt Regie bei diesem Film, den sie aus ihrem Roman von 2003 adaptiert hat: eine schmerzhafte, intime, aufrichtig beabsichtigte Studie über die postnatale Depression einer jungen Frau. Amanda Seyfried spielt Julie, eine Kinderbuchautorin, die während der Betreuung ihres kleinen Sohnes eine Episode mit Selbstverletzung hatte und nach der Geburt ihres zweiten Kindes nur ungern Antidepressiva einnimmt. Der Ton wird dezent gesetzt, wenn Julies Psychiater, gespielt von Paul Giamatti, zitiert Sylvia Plaths Gedicht Balloons. War das unter den gegebenen Umständen ein gut gewählter Autor?
Finn Wittrock spielt Julies Traumschiff von Partner Ethan, das zu gut ist, um wahr zu sein, und Amy Irving hat einen Cameo-Auftritt als Julies Mutter, getrennt von Julies Vater – dessen eigene Vorgeschichte von psychischen Erkrankungen ein mitwirkender Faktor sein soll, obwohl der schüchterne, verschwommene Super-8-Erinnerungs-Flashback-Sequenzen geben keinen klaren Hinweis darauf, wie sich seine Störung genau manifestiert hat. Irgendwann beschwert sich Ethan, dass er in der Nähe von Julie auf Eierschalen läuft. So ist der Film. Zwischen ihrer ersten und zweiten Schwangerschaft ist Julie nervös und verärgert über die Idee, aus ihrer Wohnung in ein schönes Haus auf dem Land zu ziehen, ein Thema, das den Film ein wenig in die Nähe von #FirstWorldProblems bringt.
Die aufwühlenden Hauptereignisse finden außerhalb der Kamera statt, was wohl die verantwortungsvollste Art ist, sich dem Thema zu nähern. (Nachrichtenmedien sind zu diesem Thema an Regeln gebunden, viel strenger als Filme.) Aber ich fand hier etwas ein wenig vermeidendes; Der Film schwebt in einem Schleier ätherischer Lite-Tragödie seinem Endpunkt entgegen, den das Drama taktvoll – aber genial – mit einem Flashforward überspringt, der uns 20 Jahre später zu einem Punkt führt, an dem Julies Tochter selbst ein Baby bekommt. Der Film brauchte weniger sensiblen guten Geschmack und mehr explizite Erzählleidenschaft.