DAniele Rustioni gab sein überfälliges Proms-Debüt mit dem Ulster Orchestra, dessen Chefdirigent er ist, in einem Programm österreichisch-deutscher Romantiker (Wagner, Strauss, Mahler, Schumann), das ihn in ein ganz anderes Gebiet als das italienische Opernrepertoire führte er ist in erster Linie verbunden. Die Qualitäten, die seine Theaterarbeit auszeichnen – Flair, Intelligenz, tadelloses Tempogefühl, Spannung und Dramatik – bildeten aber auch ganz wesentlich die Grundlage für ein Ausnahmekonzert, das ihn und sein Orchester in Hochform fand.
Er begann mit der Ouvertüre und der Venusbergmusik aus Wagners Tannhäuser, der Beginn streng, edel und auffallend langsam, der erotische Rausch, der ihm entgegensetzt, verblüffend orgiastisch und wahrhaft prickelnd. Die Venusberg-Sektion ist in der Albert Hall schwer auszugleichen, wo die schlammige Akustik viele Details von Wagners komplexem Streichersatz verschlucken kann, aber das Spiel hier war wunderbar in seiner Genauigkeit und Unmittelbarkeit.
Rustionis Fähigkeit, Details herauszuarbeiten und gleichzeitig in Spannweiten zu denken, zeigte sich auch in der anschließenden Aufführung von Strauss’ Vier letzten Liedern. Die Geschwindigkeiten waren auf der schnellen Seite, ohne übermäßige Dringlichkeit zu suggerieren, aber es erlaubte der Sopranistin Louise Alder, ihre Stimme eher silbrig als opulent, die hochfliegenden Linien mit Leichtigkeit und Sensibilität leben und atmen zu lassen. Im Gegensatz zum wortlosen Trällern einiger Dolmetscher gab sie uns den Text mit bewundernswerter Klarheit, und Rustionis Art mit den Texturen, die sich fast unmerklich verdunkelten, als der Tod drohte, war wunderbar einschätzbar. Es war einer der bewegendsten Berichte über die Arbeit, die ich seit einiger Zeit gehört habe.
Auch in Mahlers frühem Blumine steckte viel strukturelle Subtilität, mit dem anspruchsvollen, bittersüßen Trompetensolo, das hinreißend über wunderschön gedämpften Streichern gespielt wurde. Das letzte Werk war Schumanns Vierte Symphonie, energisch und rhythmisch präzise in ihren Ecksätzen, jedoch zart und berührend in der Romanze, wo die Instrumentalsoli, Oboe und Cello, wieder wunderschön gemacht waren. Faszinierend anzusehen und manchmal fast balletisch auf dem Podium, tanzte und stampfte Rustioni mit großer Freude durch das Podium. Ein wunderbarer Abend.