ich1995 starb die Musikerin Shannon Hoon an einer versehentlichen Überdosis Kokain und hinterließ (wie Kurt Cobain) einen Partner und eine kleine Tochter. Aber dieses collagierte Videotagebuch, das aus den Camcorder-Archiven zusammengestellt wurde, die Hoon zwischen 1990 und seinem Tod drehte, als er als Leadsänger der Alt-Rocker Blind Melon berühmt wurde, ist – erfreulicherweise – kein düsteres Schleppnetz durch die Gosse des Exzesses. Vielmehr ist es eine rätselhafte Zeitkapsel des Pre-Internet-Ruhms aus der Perspektive eines besorgten, aber fähigen jungen Mannes, der sich mit einer Kamera auskannte.
Der kräftige, stupsnasige Indiana-Ureinwohner, der oft durch ein Fischaugenobjektiv fotografiert, erscheint hier als der Junge in der Blase, als er in Los Angeles ankommt und sich schnell in die Rockszene der Stadt integriert. Hoon singt Backup-Vocals für Guns N’ Roses, und dann Der muntere Strumalong von Blind Melon traf No Rain, 1993 ein Jahr nach ihrem Debütalbum veröffentlicht, macht sie kurzzeitig zum Toast von MTV. Aber inmitten dieses Wirbelsturms, mit der gleichen gezielten Fähigkeit, das Alltägliche zu spinnen, die seine Texte kennzeichnete, zieht er sich mit seiner Kamera ständig zu den Marginalien hin: eine Katze, die aus einem Blumenbeet kommt, ein Roadie, der in einem Wäschewagen schläft, Lenny Kravitz, der die Linse leckt.
Der heutige Status von Blind Melon als Alternative-Rock-Also-Rans der 90er Jahre bedeutet, dass das Hauptinteresse von All I Can Say eher in der Natur der Berühmtheit als in der Band selbst liegt. Rückwärts durch das Kaleidoskop betrachtet, wirken das Musikgeschäft und das Rockgehabe so altmodisch und veraltet wie die vielen zufälligen kulturellen Markierungspfosten, wie ein Song der Rolling Stones, der als erster auf CD-Rom veröffentlicht wird. Aber Hoon ist sich dieser Absurdität instinktiv bewusst und beschwert sich über die Aufregung um ihr ikonisches Bienenkostüm-Maskottchen: „Ich denke, die Leute analysieren es viel zu tief.“ (Er hat Glück, dass er 30 Jahre später nicht berühmt war.)
An einer Stelle sagt Hoon, dass er hofft, ins Filmemachen einsteigen zu können, und es stimmt, dass er ein Auge dafür hat. Der Treibgutfluss des Films ist natürlich das Werk von drei anderen Regisseuren, aber die ursprünglichen Blickwinkel stammen von Hoon; und viele – wie der Schuss, der den Rädern eines fahrenden Güterzugs ausweicht – sind abenteuerlustig. Es kann natürlich nicht für bare Münze genommen werden als die Wahrheit über seine Drogenabhängigkeit oder sein breiteres Gefühlsleben, aber es ist ein schönes Porträt eines Suchenden, der durch die menschliche Realität im Herzen des Ruhmes watet.