Angel Olsen erzählt der Brixton Academy von einer zufälligen Begegnung früher am Tag mit einer alten Frau namens Doris. Das Paar kam offenbar ins Gespräch, während der Musiker von einer Parkbank aus die Sehenswürdigkeiten Londons in Ruhe betrachtete, und wie es das Schicksal wollte, war Doris zufällig eine begabte Songwriterin mit einem Notizbuch in der Hand. Natürlich haben sie für die heutige Show ein besonderes kleines „Liedchen“ geschrieben, das sie jetzt zum allerersten Mal live spielen wird. Der Raum verstummt vor Erwartung. Dann führt sie ihren größten Hit auf Halt die Klappe, küss mich. Inzwischen ist dieser leicht amüsante Teil ein fester Bestandteil von Olsens Live-Repertoire und dient als Mechanismus, um einem Song etwas Neues zu verleihen, von dem sie sich ständig entfernt hat.
Abgesehen von der symbolischen Aufnahme von „Shut Up Kiss Me“ ist die Setlist überwiegend auf ihr neuestes Album „Big Time“ ausgerichtet, abgesehen von einem Mittelteil, der jeweils durch ein paar Tracks aus „My Woman“ von 2016 und „All Mirrors“ von 2019 saust. Der letzte Abschnitt ist besonders fesselnd; Die Bühne taucht fast in Dunkelheit ein, während Olsen und die Band zu von hinten beleuchteten Silhouetten werden. Sowohl Lark als auch All Mirrors erheben sich von einem leisen Murmeln zu einem unangenehmen Gewirr aus disharmonischen Streichern und knirschenden Synthesizern, ihre Stimme bricht in ein gebrochenes Heulen.
Viele der Songs von Big Time sind nicht nur eindringliche Liebeslieder für abwesende Gestalten, sondern fühlen sich auch wie zärtliche Abschiede von einem älteren Ich an. Gesprenkelt mit Americana- und Country-Einflüssen ist Big Time vielleicht ihr unmittelbarstes Set, trotz der intensiven Transformationen, die es geprägt haben. Kurz nachdem Olsen ihren Eltern erzählt hatte, dass sie queer sei, starben beide innerhalb weniger Wochen, und Big Time macht auf elegante Weise Sinn für den extremen Perspektivwechsel, der stattfindet, während man durch Trauer geht. „Ich bin jetzt der Geist“, singt sie auf Go Home, „lebe diese alten Szenen.“ Chasing the Sun, Big Time’s vage erhebende Auflösung fehlt in der Show auffällig.
Eine ordentliche Verknüpfung loser Enden kommt nie an. Stattdessen endet Olsen mit zwei Coverversionen: Slowin’ Down Love des Außenseiter-Folkkünstlers Tucker Zimmerman und einer mitreißenden letzten Wiedergabe von Harry Nilssons Without You. Obwohl Olsen einige der dröhnenden tiefen Töne mit Smack The Pony-artigem komödiantischem Gusto trifft, schwankt ihr Schluss vorsichtig zwischen ausgewachsenem Karaoke und etwas Zerfetzterem und Zerbrochenerem; eine Ausgießung intensiver, gutturaler Trauer, die sich irgendwie als fröhliches Mitsingen angenommen hat. Dieser unbequeme Widerspruch mag auch Olsen als Künstler tief empfunden sein und sorgt für ein faszinierendes – wenn auch etwas unbefriedigendes – Ende. Sie vermuten, dass genau das der Punkt ist.