Nachdem Christopher Hampton Zellers Demenzdrama in Paris auf der Bühne gesehen hatte, konnten weder Sprache, Finanzen noch eine andere Verfilmung ihre Mitarbeit am Drehbuch durchkreuzen
Florian Zeller habe ich vor etwa acht Jahren kennengelernt. Es war im Foyer des Théâtre Hébertot in Paris, wo ich gerade sein Stück Der Vater von Ladislas Chollet mit dem erstaunlichen 88-jährigen französischen Schauspieler Robert Hirsch in der Titelrolle gesehen hatte. Ich war ziemlich überwältigt von dem, was ich gesehen hatte, aber ich glaube, ich konnte Florian vermitteln, dass ich sein Stück liebte und hoffte, dass er mir erlauben würde, es zu übersetzen.
Der Vater war nicht das erste Stück von Florian, das ich gesehen hatte. Im Jahr zuvor hatte ich, ebenfalls in Paris, eine sehr geschickte und amüsante Komödie namens The Truth gesehen und hatte gesagt, wen es angehen könnte, wenn man einen wirklich begabten Regisseur finden könnte (denn das Stück erforderte messerscharfe Präzision und viel Witz und Timing), war ich zuversichtlich, dass ein britisches Publikum es annehmen würde. Was mich jedoch jetzt, nachdem ich The Father gesehen hatte, auffiel, war, wie bemerkenswert es war, dass ein Dramatiker Anfang 30 zwei so radikal unterschiedliche Stücke geschrieben haben konnte, die außer der Kunst ihrer Konstruktion nichts gemeinsam hatten.
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