ichs Antlers, ein grausiger Wechsel in den Körperhorror für den Crazy Heart and Hostiles-Regisseur Scott Cooper, Ja wirklich über den Fluch von Generationentraumata und familiärem Missbrauch? Oder ist es Ja wirklich über die düsteren Folgen einer Gesellschaft, die die Benachteiligten kaltschnäuzig desavouiert und es den Bedürftigen erlaubt, schweigend zu leiden? Oder ist es Ja wirklich darüber, wie weiße Amerikaner den Preis für den Diebstahl und den anschließenden Missbrauch von Land und Kultur zahlen sollten, die indigenen Gemeinschaften gehören? Oder ist es Ja wirklich eigentlich letztlich um gar nichts? Ist es nur ein weiterer posierender Versuch nach Babadook/Hereditary/Get Out, das Horror-Genre (ein Genre, das nicht immer „erhöht“ werden muss, vielen Dank), zu „erhöhen“ für das Arthouse-Los, zu schlockig für das Arthouse-Los und zu langweilig? für die Halloween-Menge?
Wenn nur diejenigen, die an der Herstellung von Geweihen beteiligt waren, selbst eine Ahnung hätten, würde dies vielleicht zu einem zusammenhängenderen und weniger verrückten Erlebnis führen, aber der von Guillermo del Toro produzierte Film ist ein formloses Pudding aus extremem Blut und schwerfälliger Seife, das unbehaglich versucht, dies zu tun viel mehr, als es kann. Es gibt hier wahrscheinlich einen halbwegs anständigen Kreaturenfilm und vielleicht, mit einer kräftigen Überarbeitung, ein halbwegs anständiges menschliches Drama, aber so wie es aussieht, scheitert es an beidem, ein befriedigender, stimmiger Film, der unter einer Menge Tierdärme vergraben ist.
In einer ländlichen Stadt in Oregon hat ein kleiner Junge namens Lucas (Jeremy T Thomas) ein Geheimnis. Seine Lehrerin Julia (Keri Russell) macht sich Sorgen – er sieht unterernährt und erschöpft aus, verbringt Stunden damit, alptraumhafte Bilder zu zeichnen, verfolgt von etwas Unbekanntem. Julia wird auch von einer missbrauchten Kindheit heimgesucht, die sie von zu Hause weggetrieben hat, und von ihrem 20 Jahre lang überlebenden Bruder (Jesse Plemons). Sie ist jetzt zurück und fest entschlossen, Lucas nicht das gleiche Schicksal erleiden zu lassen, aber was genau passiert da hinten in seinem Haus und warum bringt er immer wieder tote Tiere nach Hause?
Es ist eine schleifende Lethargie, wie Cooper und seine Co-Autoren C Henry Chaisson und Nick Antosca die Handlung von Antlers herauskitzeln, ein Tempo, das sich mehr gerechtfertigt und tatsächlich willkommen anfühlen würde, wenn es so viel zu necken gäbe. Aber die Knochen ihres Films sind kaum greifbar, eine ziemlich einfache Geschichte, die sich als etwas viel Komplexeres tarnt, und so werden wir schnell müde und warten auf Substanz oder Bedeutung, die nie eintrifft. Plemons und Russell, zwei hochkompetente Schauspieler, bilden ein fast unmöglich zu glaubendes Geschwisterpaar, nicht nur aufgrund körperlicher Opposition, sondern auch aufgrund eines völligen Mangels an Verbindung. Beide haben einen mittleren Aufwand, aber sie werden von einem Skript behindert, das ihnen nur die schwächsten Häppchen zum Kauen bietet. Russells Charakterentwicklung beschränkt sich darauf, dass sie schuldbewusst auf eine Flasche Whisky im Spirituosenladen starrt, während Plemons noch weniger zu tun hat und als amüsierter lokaler Sheriff herumschleicht, beide für einen Film verschwendet, der sie nicht verdient.
Während also unser Gehirn und unser Herz frustrierend unbeteiligt bleiben, bleibt es den Genreelementen überlassen, die Lücke zu schließen, eine effizientere, wenn auch letztendlich immer noch fehlerhafte Seite des Films. Cooper ist in der Lage, eine gewisse geile Furcht heraufzubeschwören, und die Gewalt hat eine viszerale Bosheit, die funktioniert, bis sie nicht mehr funktioniert, da die Kreatur im Zentrum der Geschichte aus der Dunkelheit ins Licht tritt, aber die selbsternste Tristesse das den Körper umgibt Horrorgroteske saugt viel von seiner Wirksamkeit aus. Es ist ein verrückter Monsterfilm, der uns immer wieder auffordert, ihn ernst zu nehmen, ohne uns einen triftigen Grund zu nennen.
Nicht auf einer grundlegenden Ebene als Drama oder Horror zu arbeiten, ist ungeheuerlich genug, aber was Antlers von enttäuschend zu respektlos macht, ist, wie es seine indigene Inspiration einrahmt und einen ganzen Film über die etablierte Mythologie erstellt, während die Charaktere der First Nations fast vollständig abwesend sind. Coopers Film beginnt mit einem Voice-Over der amerikanischen Ureinwohner, um den Wendigo vorzustellen, eine böse Kreatur, die zuvor in mehreren Filmen und Shows verwendet wurde, aber dann durchgehend weiße Charaktere zentriert, mit nur dem armen Graham Greene, der im Hintergrund steckt und nur dazu aufgerufen wird, Informationen an diese zu senden ungewohnt, als wäre er ein Charakter in einem Videospiel. Es ist vielleicht etwas Vorsichtiges dabei, Land und seine Ressourcen zu missachten (ist es auch? Ja wirklich über den Klimawandel?), aber indem er den indigenen Völkern keine wirkliche Rolle oder Stimme gibt, geht Coopers trübe Botschaft verloren, der Film begeht dieselbe Sünde, die er zu strafen scheint.
Indem er sich so sehr bemüht, etwas zu sagen, führt Antlers zu nichts.