Ter moderne Adapter von Cinderella steht vor zwei Fragen. Wie kann man einer zentralen Figur, die nicht nur der Grausamkeit ihrer Adoptivfamilie, sondern auch den Launen eines vorübergehenden Prinzen ausgesetzt ist, Handlungsfähigkeit verleihen? Und wie kann man in einem egalitären Zeitalter nicht behaupten, dass man der Armut entfliehen kann, indem man in die herrschende Klasse einheiratet?
Die Autorin, Regisseurin und hässliche Schwester Barrie Hunter hat Antworten auf beides in dieser klassischen Show, die den Glanz des Geschichtenerzählens mit den fröhlichen Exzessen des Panto kombiniert.
Gespielt von Betty Valencia, ist diese Aschenputtel mit Abstand die intelligenteste Person auf der Bühne – und obendrein eine liebenswerte, unbeholfene Sängerin. Angestellt im Kaufhaus ihrer Stiefmutter (einer unterhaltsam schrecklichen Helen Logan), wird sie wirtschaftlich ausgebeutet, aber nie zum Opfer. Sie ist zu hell und pragmatisch. Die Chancen stehen gegen sie, aber sie hat die Kontrolle.
Ihre Gutmütigkeit inspiriert den radikalsten Aufbruch der Show. Kollegin Buttons (ein quirliger Lewis Winter Petrie) erkennt, wie verdient sie ist. Mit ein wenig Anleitungsmagie von Neshla Caplans guter Fee durchsucht er die Lagerbestände des Ladens, um sich in den Prinzen zu verwandeln. Seine Ankündigung eines Balls ist ein ausgeklügelter Trick.
Auf der negativen Seite bedeutet die List, dass Buttons genau weiß, zu wessen Fuß der Pantoffel gehört – ein Detail, das Hunter ordentlich beschönigt – aber auf der positiven Seite bedeutet es, dass Cinderella ihm in nichts nachsteht. Kein Palast also für sie, aber sie erbt den Laden.
Und das ist in dieser Zeit des guten Willens eine Gelegenheit, um Wiedergutmachung zu leisten. Sie stellt entlassene Mitarbeiter wieder ein, verbessert Löhne und Arbeitsbedingungen und scheint der Vorzeigearbeitgeber zu werden. Ein Happy End für alle!