DJames Camerons durchweichter neuer digitalisierter Film, der uns mit einer Enttäuschung erfüllt, die man kaum laut zugeben kann, ist wie ein massiver, sinnloser Wal gestrandet. Die Geschichte, die einen 30-minütigen Zeichentrickfilm füllen könnte, wird wie von einem KI-Programm zu einem dreistündigen Film epischer Tweeness gedehnt.
Der erste Avatar war ein bahnbrechendes 3D-Sci-Fi-Spektakel, das Cameron 2009 ablieferte. Jetzt, nach 13 Jahren unvorstellbar teurer Pixelzerkleinerung, ist der aquatische Nachfolger erschienen, mit einem dritten und einem vierten auf dem Weg. Dieses hier ist in 3D und 2D erhältlich und bleibt damit auf jeden Fall der dreidimensionalen Vision treu, die Cameron fast im Alleingang wiederbelebt hat, die der Rest der Branche jedoch stillschweigend vergessen hat. Doch die ganze Idee des „Avatars“ aus dem ersten Film – der künstlich geschaffene Körper, der ferngesteuert in eine unbekannte Welt gesteuert werden kann und der einen entscheidenden dramatischen Teil des 3D-Erlebnisses des Publikums ausmachte – wurde aufgegeben.
Die Effekte, technisch beeindruckend wie sie sind, laufen jetzt auf eine ruhige Bewegung mit hoher Bildrate hinaus, die seelenlos und träge ist und nicht so sehr ein unheimliches Tal, sondern einen unheimlichen Marianengraben in den Tiefen erzeugt. Camerons Unterwasserwelt ist wie ein Billionen-Dollar-Bildschirmschoner. Wo ist die ozeanische Leidenschaft und Gefahr großer Cameron-Filme wie Titanic oder The Abyss?
Die Situation ist, dass Ex-Mensch Jake Sully (Sam Worthington) dem Na’vi-Körper verpflichtet ist, den er annahm, als er sich zuvor im ersten Film als Teil der „Avatar“-Strategie unter den blauleibigen, spitzohrigen Stamm einschlich Sie verliebt sich in die dynamische Kriegerin Neytiri (Zoe Saldaña) und stellt sich auf die Seite ihres Volkes gegen die Menschen, die die Bodenschätze der Na’vi ausbeuten würden. Jetzt, einige Jahre später, leben Sully und Neytiri glücklich mit ihren Kindern und ihrer Stieftochter Kiri – deren Verbindung zum Originalfilm bald deutlich wird – und einem halbwilden Menschenkind namens Spider zusammen.
Aber gerade als sie dachten, sie wären glücklich, tauchen die „Himmelsmenschen“ des Planeten Erde wieder auf, und es gibt eine zugegebenermaßen geniale Wendung in Bezug auf den übermütigen Marine-Colonel Miles Quaritch, denkwürdigerweise gespielt von Stephen Lang. Sullys Familie muss ihren Lebensraum im Regenwald verlassen und sich bei den weit entfernten Metkayina verstecken, einem amphibischen Riffvolk, angeführt von Ronal (Kate Winslet) und Tonowari (Cliff Curtis). Dort müssen sie die mystische Metkayina-Kunst lernen, lange Zeit unter Wasser zu existieren. Sullys Kinder und Tonowaris Kinder, zunächst stachelig und rivalisierend, kommen sich so nahe wie Cousins. Aber dieses neue Eden kann auch nicht ewig dauern.
Die Unterwasserwelt dieses Films ist in gewisser Weise seine Hauptfigur und sein springender Punkt. Der Wechsel von der land- zur seegestützten Existenz ist die Art und Weise, wie ein neuer Film entstanden ist. Aber die Meereswelt wird mit vielen Klischees vorgestellt. Ehrlich gesagt gibt es kein einziges interessantes visuelles Bild und das Ganze hat den nicht salzigen Geruch eines MacBook Pro. Nemo zu finden war lebendiger.
Und was finden wir abseits des visuellen Hightech-Überbaus? Die schwebend langweilige Handlung ist wie eine Kindergeschichte ohne den Humor; eine YA-Geschichte ohne die emotionale Wunde; Ein Action-Thriller ohne den harten Rand echter Spannung.