Bachs Matthäus-Passion, eines der großen Meisterwerke des Barock und des gesamten Chorrepertoires, ist immer wieder ein bewegendes Erlebnis. Diese Aufführung mit der BBC-Nationalorchester und Chorus of Wales unter der Leitung des Dirigenten Harry Bucket, war keine Ausnahme, die Extreme von Grausamkeit und Mitgefühl im Herzen, die in diesen unruhigen Zeiten umso ergreifender sind. Heutzutage, wo sowohl diese als auch die Johannes-Passion häufiger kleine Chöre und Ensembles aufweisen, wirkte der große versammelte Chor zunächst verdächtig kräftig. Tatsächlich trug in der allmählichen Entfaltung der Passionsgeschichte die Fähigkeit des Chors, die verschiedenen Farben zu verarbeiten, die Bach benötigt – das manchmal rauflustige Gesindel, Spott, Hohn und die Choräle, ob fragend oder eher nachdenklich – viel zur wachsenden dramatischen Spannung bei über den Fortgang der Arbeiten.
Dieses Konzert war ursprünglich für Ostern 2020 geplant, und die Wiederzusammenstellung der gleichen Solistenbesetzung war ein Plus, obwohl Tenor Jeremy Budd in der Rolle des Evangelisten war ein später Ersatz für den erkrankten Gwilym Bowen. Budds Rezitative waren von großer Klarheit und Sensibilität, aber da er in der Mitte direkt vor der Kammerorgel positioniert war, reichte die Lautstärke nicht immer aus (obwohl das Publikum der Mittwochssendung von Radio 3 dieses Problem nicht haben wird). David Shipley war ein tief empfundener Jesus, die Bitten „Mein Vater!“ besonders eindrucksvoll. Mhairi Lawson‘s Silberton war eine gute Folie für Jess DandyNirgendwo war der reiche Altton im einzigen Duett des Werks und die bemerkenswerte Intensität von Dandys Darbietung aussagekräftiger als in der Arie Können Tränen meiner Wangen Nichts erlangen.
Tenor Antonius Gregory brachte einen so natürlich lyrischen Fluss in seine Beiträge, dass man sich wünschte, es hätte mehr gegeben, während die Ausdrucksbreite von James Neubi‘s Bariton bei der Charakterisierung seiner verschiedenen Rollen, darunter Judas, Petrus und Pontius Pilatus, wurde genau beurteilt, insbesondere seine letzte Arie, in der Joseph von Arimathaea darum bittet, den Leichnam Christi begraben zu dürfen. Ähnlich befriedigend waren die instrumentalen Soli, deren Ausgewogenheit mit den Stimmen der Schönheit von Bachs Konzepten eigen ist.
Viele Sätze der Passion sind im Dreiertakt – das Hamburg Ballett hat kürzlich in einer Produktion mit der Los Angeles Opera zusammengearbeitet – und in Bickets gekonntem Umgang mit seinen beträchtlichen Kräften war auch die leicht beschwingte tänzerische Qualität, die er erreichte, eine denkwürdige Facette.