Keira Knightley und Carrie Coon geben mit diesem sturen und gehemmten TV-Movie-artigen Stapfen durch eine grausame True-Crime-Geschichte ihr professionelles Bestes: Der Boston Strangler, der US-Serienmörder, dem Polizei und Presse 13 Morde an Frauen in Boston zuschrieben Anfang der 1960er Jahre. Ein Geständnis für alle 13 wurde von einem Albert DeSalvo eingeholt, aber mit forensischen Beweisen, die ihn nur mit dem letzten Opfer in Verbindung brachten. Nur vier Jahre nach der Verurteilung von DeSalvo ging Tony Curtis bekanntermaßen gegen sein Traumboot-Image vor indem man ihn in einem blechernen Film spielt mit Henry Fonda als Detektiv auf seiner Spur.
Diese Version versucht, die Möglichkeit mehrerer Schuldiger in den Griff zu bekommen und dass der Boston Strangler tatsächlich ein frauenfeindliches Hivemind-Phänomen war. Darüber hinaus erzählt es die Geschichte der Frauen, deren Rolle fast in Vergessenheit geraten ist: zwei knallharte, findige Journalistinnen, Loretta McLaughlin (Knightley) und Jean Cole (Coon), die den Mörder erstmals „The Boston Strangler“ tauften und deren hartnäckige Berichterstattung für die Rekord amerikanisch (eine Zeitung, die später in den Boston Herald überging) zwang die Polizei und das Rathaus, davon Notiz zu nehmen.
Traditionell wird das reißerische und lippenschmeichelnde Verhalten der Medien als Teil des gesamten sexistischen Problems angesehen, aber dieser Film argumentiert, dass ohne die Frauendiagnose eines Serienmörders MO, ohne ihre sensationellen Schlagzeilen, die nachlässigen männlichen Autoritäten mit den Schultern gezuckt hätten Was ihnen als schmutzige und zusammenhanglose Morde erschien, und damit die klare und gegenwärtige Gefahr für Bostons Frauen, wäre ignoriert worden.
Fair genug. Aber all das hat so wenig dramatische Aufregung. Wo ist die Spannung? Wo ist die Spannung? Wo ist das makabere Grauen? Ein Regisseur wie Jonathan Demme oder David Fincher hätte sich bei dieser Art von Material an die Gurgel gegriffen, aber Autor und Regisseur Matt Ruskin wirkt ein wenig zimperlich und hält alles auf der rechten Seite des zeitgenössischen Geschmacks. Die Kälte der Angst fehlt.
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