ÖSeit mehr als einem Jahrzehnt hat mir kein Liederabend mehr Freude bereitet als der Tenor Christoph Prégardien. Obwohl er jetzt Mitte 60 ist und seine Stimme mit dem Alter unweigerlich etwas von ihrer früheren Blüte und Flexibilität verloren hat, bestätigt diese 2020 aufgenommene Brahms-CD, dass die schiere Intelligenz von Prégardiens Darbietungen, seine makellose Diktion und das perfekte Gewicht und Farbe, die er jeder Phrase gibt, beschwören immer noch aufschlussreiche Interpretationen aus allem, was er singt. Die Sammlung ist der Beginn dessen, was Naxos als vollständige Übersicht über Brahms’ Lieder plant. Wie viel der Serie Prégardien zufallen wird, ist nicht klar, aber mit Ulrich Eisenlohr als Partner machen die kommunikative Kraft und die Beherrschung jeder Nuance dieses Eröffnungsteils Hoffnung, dass das Paar regelmäßig involviert sein wird.
Die vier Liedergruppen decken fast ein Vierteljahrhundert in Brahms’ Entwicklung ab, von den neun Liedern des 1864 fertiggestellten op. 32 bis zu den fünf des op. 105, die auf 1888 datieren , die Gedichte, die Brahms vertont hat, sind selten von höchster Qualität – darin unterschied er sich in seiner Herangehensweise an das Schreiben von Liedern von seinen Vorgängern des 19. Jahrhunderts wie Schubert und Schumann; Gottfried Keller und Theodor Storm sind wohl die bekanntesten der hier vertretenen Schriftsteller. Aber jeder dieser Sätze mischt und passt Material aus verschiedenen Quellen zusammen: So stellt op. 32 deutsche Übersetzungen des persischen Lyrikers Hafez aus dem 14. Jahrhundert Gedichten des Frühromantikers August von Platen-Hallermünde gegenüber, während op. 43 a Text aus Des Knaben Wunderhorn, der volkstümlichen Sammlung, die Mahler später so ausführlich erforschen sollte.
Wie niedrig oder banal die Worte auch sein mögen, Prégardien behandelt sie mit dem Respekt, den er einem Gedicht von Heine oder Goethe entgegenbringen würde, genauso wie Brahms seinen Vertonungen jeden Funken Bedeutung entlockt. Es ist fair zu sagen, dass es hier keine wirklich großartige Musik gibt; Was wir jedoch haben, sind herausragende Darbietungen aller 24 Songs, von denen jeder das Produkt von Prégardiens handwerklichem Geschick und seiner lebenslangen Erfahrung in diesem Repertoire ist.
Die anderen Tipps dieser Woche
Herausragender Brahms des Klarinettisten Michael Collins ist beim Label BIS mit den beiden Sonaten op. 120, die nur drei Jahre vor dem Tod des Komponisten für sein Instrument geschrieben wurden. Die Freisetzung markiert den 60. Geburtstag von Collins später in diesem Monat, und die Sonaten bieten ein perfektes Schaufenster für seinen cremigen Ton und seine hervorragende technische Fähigkeit; Stephen Hough ist der ebenso makellose Pianist. Ihre Aufführung der ersten Sonate in f-Moll ist intensiv und wirklich forschend, die der zweiten in Es-Dur leichter und entspannter, während sie als Bonus Collins’ eigene „Adaption“ von Brahms’ A-Dur-Violinsonate op. 100 hinzufügen , eine gelungenere Übersetzung, als man sich je vorstellen könnte.