HHier ist die Chance, bei der schwierigen Aufgabe des Erwachsenseins eine Pause einzulegen. Angeführt von einer talentierten Besetzung von Neun- bis 15-Jährigen, ist Bugsy Malone von Regisseur Sean Holmes purer theatralischer Eskapismus. Es basiert auf Alan Parkers erfolgreichem Film, in dem zwei verfeindete Banden von Mini-Gangstern im New York der Prohibitionszeit mit Spritzpistolen und Puddingkuchen bis zum Tod kämpfen. Dieses Revival hat nicht ganz die wilde Energie von Holmes’ schillernder Produktion von 2015, aber es funkelt immer noch mit einem ausgeprägten Sinn für Spaß und ungezügelter Zuneigung zum Showbiz.
Eingebettet hinter New Yorks düsteren schwarzen Feuerleitern ist Fat Sams Flüsterkneipe ein bunter Aufruhr. Die Getränkebar leuchtet wie ein Regenbogen und die Pailletten-Tänzer funkeln. Das verspielte Design von Jon Bausor sprüht vor leichtem Witz und müheloser Dynamik. Die Requisiten stürzen von oben herunter, riesige baumelnde Lichtbänder lassen die großen Nummern noch heller erscheinen und die eleganten, aber überdimensionalen Kostüme, die die jüngere Besetzung zu verschlingen drohen, sind praktisch Charaktere für sich.
Die größte Stärke der Show – ihre junge Besetzung und das schwindelerregende Gefühl, dass die Dinge jeden Moment auseinanderbrechen könnten – ist gleichzeitig ihre Schwäche. Dies ist eine raffinierte Produktion mit hohen Produktionswerten (und einer besonders schicken Autoverfolgungssequenz), aber die schwächeren Szenen können in den Bereich der Schulkrippe kippen. Einige der Aufführungen fühlen sich mühsam an, es gibt häufige Energieeinbrüche und es wird viel Zeit damit verbracht, herumzuwirbeln und dem Publikum Gags direkt zu liefern.
Die allerbesten Nummern – Bad Guys und So You Want Be a Boxer? – werden von der älteren Ensemblebesetzung angeführt, die unter Drew McOnies ausdrucksstarker Choreografie aufblüht. Die junge Besetzung ist in ihren individuellen Showstoppern am besten, wenn die Bühne leer ist und das Rampenlicht auf einen einzelnen Darsteller gerichtet ist. Aidan Oti macht einen wunderbaren Job mit der denkwürdigsten Nummer des Komponisten Paul Williams, Tomorrow, und füllt sie mit Zerbrechlichkeit und Hoffnung. Mia Lakha und Jasmine Sakyiama haben als Blousey bzw. Tallulah eine beeindruckende Stimmgewalt, und das Charisma, das Gabriel Payne in der vorletzten Nummer Down and Out ausstrahlt, grenzt an Unverschämtheit.