LHoffen wir, dass der geschätzte Brad Pitt uns mit dieser seltsam anstrengenden und überwältigend unlustigen Gonzo-Action-Komödie, die in einem japanischen Hochgeschwindigkeitszug von Tokio nach Kyoto spielt, nicht seinen Schwanengesang von sich gibt – mit dem hektisch hyperaktiven Tempo des Films, das als Hommage an die Lokgeschwindigkeit. Dieser Film wäre eine schreckliche Art und Weise für Pitts Performance-Karriere, die Puffer zu treffen, und er bekommt Zeilen wie: „Er folgt mir herum wie … etwas Witziges.“
Es ist eine halbverwaschene Version des Bestseller-Romans aus dem Jahr 2010 des japanischen Autors Kotoro Isaka und unter der Regie von David (Deadpool 2) Leitch, alles über einen Haufen verrückter Attentäter an Bord des Zuges, deren mörderische Schicksale alle chaotisch aufeinanderprallen und sich alle herausstellen mehr miteinander zu tun haben, als sie denken.
Mit den Peitschenhieben und Crash-Zooms, den plötzlichen Rückblenden, den Voiceovers, stilisierten Schlägen, Schießereien und Messerstichen und Zwischentiteln, die die verrückten Charaktere und Knacker-Verbrecher vorstellen – von denen zwei Cockneys und ernsthafte West-Ham-Fans sind – ist dies besorgniserregend wie etwas Vergangenes Guy Ritchie. (Obwohl Brad Pitts exzentrischer Auftritt als Reisender in Ritchies Film Snatch besser ist als alles andere hier.)
Pitt selbst, mit einem albernen Fischerhut, einer nerdigen Brille und veralteter Surferklamotten, spielt einen entspannten Killer mit dem Codenamen „Ladybug“, dessen Handler (Sandra Bullock) ihm einen leichten Job gibt, um ihn nach einer lärmenden Reihe von Katastrophen wieder ins Spiel zu bringen in früheren Missionen.
Alles, was er tun muss, ist, eine mit Bargeld gefüllte Aktentasche zu schnappen, die zwei anderen Mördern gehört: Tangerine (Aaron Taylor-Johnson) und Lemon (Brian Tyree Henry), die gerade den Sohn eines bekannten Gangsters vor einer Entführung gerettet haben, und dieses Geld ist das Geld Lösegeld mussten sie nicht zahlen. Sie sprechen beide mit Poundhop-Laarndaarn-Akzenten, und Lemon ist von all den skurril-coolen Dingen besessen von Thomas the Tank Engine – einer kunstvollen, aber oberflächlichen Charakterberührung, die zu etwa 47 % so lustig und gut beobachtet ist, wie sie sein sollte.
Inzwischen ist ein weiterer blutrünstiger Brite mit dem Codenamen Prince an Bord: ein psychopathischer Highschooler, gespielt von Joey Prince, der versucht hat, den kleinen Sohn des Mitreisenden, des japanischen Mörders Kimura (Andrew Koji), zu töten und ihn finster im Griff hat – aber möglicherweise muss jedoch mit Kimuras eigenem Vater rechnen, bekannt als der Ältere, in dessen Rolle der erfahrene Spieler Hiroyuki Sanada der Coolness näher kommt als jeder andere in der Besetzung.
Es gibt einen weiteren Killer im Zug namens Wolf (Benito A. Martinez Ocasio), der einen Groll gegen Ladybug hegt, ein anderer namens Hornet (Zazie Beetz) und alle in legendärer Bosheit überragt, ist der Weiße Tod (Michael Shannon), der auf dem Bahnsteig in Kyoto wartet.
Es rattert angestrengt weiter und weiter und weiter mit unaufregenden und uninteressant choreografierten Kämpfen, Gastauftritten, die das Interesse kurz aufpeppen und Platzhalter-Nonlines, wo das lustige Material hingehört hätte. Pitts welpenhafte Gutmütigkeit hält es davon ab, völlig abzuflachen, aber er hat nicht so etwas wie das Drehbuch und die Regie, die er von Soderbergh oder Tarantino oder Fincher bekommen hat. Und die japanische Einstellung wird wirklich oberflächlich gehandhabt; Es gibt Gags über japanische Toiletten, die in den 1980er Jahren hätten verschwinden sollen. Dies ist eine Touristenfahrt ins Nirgendwo.