Tanzen, Zeremonien, akustische Tapeten: Die Verwendung von Musik ist Legion. Oft ist jedoch Beistand der Schlüssel, eine Art akustische Umarmung, die man bei Coverversionen bis zur 10. Potenz steigern könnte.
Es würde sich auf das Casten beschränken Katzen-Kraft‘s drei Alben mit Liedern anderer Leute als bloße öffentliche Akte der Selbstberuhigung – Chan Marshall, geboren in Georgia, in New York und in Miami, seit drei Jahrzehnten im Spiel, ist dafür viel zu vielseitig und ein geschickter Musiker. Sie hat acht Alben mit ihrer eigenen Soft-Touch-Beschwörung im Gepäck und eine ganz eigene Ästhetik.
Ihr Raumgefühl, die Art und Weise, wie sie ihren Gesang überspielt und schichtet, ihre Vorliebe für tranceartige Wiederholungen und die hauchdünnen Schleier, die sie zwischen den Hörer und die Instrumente ihrer Band legt, ihre Midlife-Neupositionierung als Soul-Sängerin von wohltuender Wärme: alles zeugt von Marshalls laufenden künstlerischen Imperativen und technischem Nous.
Aber durch Die Cover-Platte (2000), Jukebox (2008) und jetzt Abdeckungen, gibt es das Gefühl, dass für Marshall die Lieder anderer Leute nicht nur Melodien zum Einstimmen, sondern auch Nahrung und Mitgefühl bieten. Diese Tracks scheinen die akustischen Begleiter eines Lebens zu sein, das selbst nach den Maßstäben reisender Musiker selten geradlinig war: Krankheitsanfälle, ein Zusammenbruch. Es ist möglich, dass Marshall ihre Vocals immer multitracked hat, um sich weniger allein zu fühlen. Jetzt hat sie auch eine besonders klangvolle Band – Veteranen ihres herausragenden 2018er Albums, Wanderer – was diese Platte zur am besten gespielten und wohl edelsten der Serie macht.
Wenn es ein wiederkehrendes Thema in dieser Reihe von verschiedenen Covern gibt, dann ist es wahrscheinlich das Trinken. Nach eigenen Angaben verbrachte Marshall Anfang bis Mitte der 00er Jahre „in einer Flasche leben“. Auf Abdeckungen, sie stürzt sich in ein paar Klagen der berühmten Barfly. Es erfordert viel Mut, sich den Pogues zu stellen; Marshall übernimmt Ein Paar braune Augen, in dem zwei Männer von Alkohol, verlorener Liebe und den Wechselfällen des Krieges zerstört werden, nur bewaffnet mit einem Mellotron und ein paar Mikrofonen. Ihre eigenen Backing Vocals halten die Verbindung des Songs zum Irish Folk aufrecht.
Hier kommt ein Stammgast by the Replacements war dagegen auf der Jukebox bei Mona’s, der East Village Bar, die Marshall in ihren Zwanzigern besuchte. Diese Cat Power-Version verzichtet auf Gitarre für Klavier und macht ein sehr trauriges Lied darüber, dass es regelmäßig ist – die Anti-Beifall, wenn Sie so wollen – noch beraubter.
Glücklicherweise kommt diese Reihe von Songs zu einer Zeit, in der das Glück des Sängers im Aufwind war, getragen vom Erfolg von Wanderer, ihre Wiedergeburt. Von ihrem früheren Label fallen gelassen, fand Marshall ein neues, dann wurde sie vom Mainstream gelobt und erhielt großzügige Beiträge und Unterstützungsplätze von einer Vielzahl von Künstlern.
Sie ist seit einiger Zeit eng mit Lana Del Rey verbunden, eine Schwesternschaft, über die sie nachgedacht hat Abdeckungen in Marshalls Interpretation von Del Reys 2017er Track Weißer Mustang. Der einzige Nachteil ist, dass sich wenige künstlerische Überraschungen ergeben.
Noch bis Frau – Cat Powers weiblicher Vorwärts-Track von 2018 mit Del Rey als Backing-Vocals – Marshall erwähnte das Geschlecht selten in irgendeiner Weise. Hier, [ONLINE ONLY] Sie deckt auch das Außergewöhnliche ab Es war nicht Gott, der Honky Tonk Angels gemacht hat, vom Nachkriegs-Country-Star Kitty Wells, als verführerische, bluesige Rolle. Obwohl Marshalls Vorliebe für das Lied bis in die Kindheit zurückreicht, ist es auch bekannt. Geschrieben von einem Mann, JD Miller, aber im Besitz von Wells, verzweifelte das Lied daran, dass Frauen für immer für die Untreue der Männer verantwortlich gemacht werden. 1952 brachte es Wells an die Spitze der Plakat Country-Charts, die erste Frau, die es solo schaffte, inmitten erheblicher Unruhe im Musik-Establishment. Auch hier behalten Pedal Steel und der stetige Puls des Basses die Country-Wurzeln des Songs bei.
Es wäre unvernünftig, sich darüber zu beschweren, dass ein Cat-Power-Album zu sehr nach einem Cat-Power-Album klingt, besonders wenn dies die abgerundeteste und raffinierteste ihrer drei Ehrerbietungen sein könnte. Marshalls Neigung, Lieder abzukürzen und zu dekonstruieren, ist eine ihrer herausragenden Stärken als Interpretin. Erleben Sie den exzellenten Leadtrack dieses Albums, Frank Oceans Schlechte Religion, oder vorher, auf Jukebox, ihre geschnittene Version von Rihannas Bleibe. Doch Marshalls pointillistische Interpretation von Nick Caves Ich hatte einen Traum, Joe, das nur bestimmte Zeilen aus der Erzählung des Songs hervorhebt, landet nicht so überzeugend, wie es könnte.
Dieser Rekord ist nicht genau gleich. Die zurückgelegte Distanz zwischen der Höhlenabdeckung oder Iggy Pops Das endlose Meer – allesamt unheilverkündend – und I’ll Be Seeing You, die durch Billie Holiday berühmt gewordene Schlussklage, ist nicht unbedeutend. Aber die vorherrschende Atmosphäre bleibt eine von Wehmut, von Leben, die nur viele Linkskurven nehmen. All dies ist vielleicht nicht überraschend, wenn man Marshalls längst vergangene Hintergrundgeschichte und die Ereignisse der letzten 20 Monate bedenkt. Wenn Wanderer versprach mutigere künstlerische Aussagen, Abdeckungen dreht sich um dringend benötigtes Verständnis. Dieses Gefühl wird wiederum an den Hörer weitergegeben: Umarmungen in Hülle und Fülle.