When Catherine Cohens The Twist …? She’s Gorgeous spielte 2019 am Rande von Edinburgh, ich verliebte mich schwer in sein Charisma und seine Prahlerei, seine sündhaft lustigen Songs, die die aufgewühlte Seele eines Insta-verrückten, Persönlichkeit-ist-Performance-Millennials bloßlegen. Verspätet schafft es die Show nun zu Netflix, um die Frage zu beantworten: Fliegt die Komödie der schwärmerischen Selbstbezogenheit noch auf der anderen Seite einer globalen Pandemie?
Glücklicherweise assimiliert Cohen Covid leicht in die Geschichte ihres eigenen, endlos faszinierenden Selbst. Wenn das Ansehen im Fernsehen nicht mit dem hautnahen und persönlichen Kontakt mit der Starburst-Persönlichkeit des New Yorkers mithalten kann, ist dies immer noch eine tolle Uhr. Begleitet von Henry Koperski am Klavier zieht Cohen gierig die Bühne und die Aufmerksamkeit („Schauen Sie sich an, wie ich in einem Strampler eine Komödie mache!“) mit dieser Suite von Liedern und Stellungnahmen zu den Funktionsweisen ihres fabelhaften, angespannten Lebens und Geistes in Beschlag.
Und Ihre Aufmerksamkeit wird reich belohnt durch eine Nummer, die jede Nebensache, Geste und Wendung („was ich absolut – Fuß-Pop! – j’adore“) intensiviert das Schauspiel neurotischer Selbstachtung. Es gibt gelegentliche Ausweichmanöver: Eine Routine über den Besuch eines Chipotle macht den Sexismus des Personals und nicht Cohens Solipsismus zum Ziel des Witzes. Aber normalerweise – wie bei dem Lied über das Fitnessprogramm anderer Leute, das bald selbst einen desaströsen One-Night-Stand erzählt – kehrt der Witz zurück zu Cohen und dem kuratierten Autounfall, den sie aus ihrem Leben macht.
Aber was für ein gehaltvoller Witz, der von echter Vielschichtigkeit geprägt ist – wie bei einer düster-komischen Schlussnummer, die in die Widersprüche ihrer romantisch-erotischen Vorstellungskraft eindringt, oder bei dem Song über Plus-Size-Kleidung, der zum Alterslinie „Wenn ich diesen dünnen Kerl ficke, habe ich keine pummelige Tochter, mit der ich in der Umkleidekabine kämpfen muss“.
Ich bin gespannt zu sehen – wie bei ihrem Zeitgenossen Bo Burnham – ob dieses Maß an rekursiver Selbstbeteiligung weit in Cohens 30er Jahre anhält (sie ist jetzt 31). Wie auch immer, angesichts ihres Gespürs für scharfe soziale Beobachtung, ihrer rücksichtslosen Offenheit und einer Stimme, die gleichzeitig als Comic und als Musikinstrument funktioniert (all diese Refrains, die in Unsinn zusammenbrechen), werde ich auf jeden Fall einschalten, um es herauszufinden .