WRiter-Regisseurin Miryam Charles’ fragiler Experimentalfilm schwebt durchgängig an der Schwelle zu einem schlüssigen Sinn – und zieht sich dann jedes Mal schreckhaft vom Abgrund zurück, wie ein Gespenst mit Bindungsproblemen. Es ist zum Verrücktwerden und hypnotisierend in nahezu gleichem Maße.
Es gibt ein tiefes Gefühl des Verlustes im Kern von Cette Maison, da es eine Traumlandschaft um ein kleines Stück biografischen Schmerzes webt: 2008 wurde in Bridgeport, Connecticut, Charles’ Cousine Tessa erhängt in ihrem Zimmer aufgefunden, aber die Autopsie ergab, dass sie es war Sie waren vor dem Aufhängen vergewaltigt und ermordet worden. Das Verbrechen wurde nie aufgeklärt. Der Film wird zu einem Versuch, Tessa durch Drama wiederzubeleben: Die bemerkenswerte Schelby Jean-Baptiste spielt das tote Mädchen, das vor der Kamera Monologe über ihr Leben in Haiti vor dem Mord hält, und spielt dann kleine Szenen mit ihrer Mutter Valeska (Florence Blain Mbaye, herzzerreißend), als hätte sie am Rande der Familie gelebt.
Zumindest ist das eine Interpretation; Charles macht es dem Zuschauer nicht leicht zu verstehen, worum es geht. Gerade als sich die Erzählung zu fokussieren scheint, schneidet sie auf 16-mm-Aufnahmen von Stränden, Bergen, zerstörten Häusern, die auf Haiti gedreht wurden, weg, während ein wohlklingender, aber zu hochtrabendiger Kommentar in flüssigen französischen Drohnen über Erinnerung, Verlust und das Vergehen der Zeit spricht , usw.
Angedeutet, dass die Arbeit theatralische Wurzeln haben könnte, bestehen die Räume, in denen sich das Drama entfaltet, oft aus kahlen Wohnungen, wie die Teilräume eines Bühnenbildes, mit einer gähnenden Schwärze dahinter. An einem Punkt pflegt Valeska einen üppigen tropischen Garten, der in einem gewöhnlichen Vorstadtzimmer wächst, wie eine Figur in einem Traum. Der ganze Film ist in der Tat schön und beunruhigend, wie ein Besuch im Unterbewusstsein eines Fremden.