ADer amerikanische Regisseur Phil Blattenberger bekommt hier Requisiten dafür, dass er sein Budget hauchdünn gedehnt hat, um ein respektables Revival eines vergangenen Genres zu starten: die Action aus den 1960/70er Jahren aus der Zeit des Krieges, in der Sie nur gegangen sind und die verdammten Türen weggesprengt haben. Abenteuer. Nun, um genau zu sein, das Nachkriegs-Action-Adventure mit einigen weitläufigen Pampa-Panoramen und strategisch eingesetzten Namensgebungen – einschließlich eines flüchtigen Blicks auf das alte Schlachtross Michael Ironside –, das eine südamerikanische Nazi-Jagd aufpeppt.
„Sie sagen, dass der Mann, der Rache sucht, zwei Gräber graben sollte“, ist der Rat, der dem ehemaligen verbündeten Scharfschützen Will Spalding (Jacob Keohane) gegeben wird. Er ist in Argentinien, um zu sühnen, dass er seine B17-Besatzungskameraden nicht geschützt hat, als sie in der Nähe feindlicher Linien abgeschossen wurden. Er foltert und ermordet sich durch eine Liste deutscher Expats und jagt Colonel Martin Bach (Arnold Vosloo von The Mummy), der seine Kameraden kaltblütig hingerichtet hat. Eine zufällige Begegnung mit dem Atomphysiker Albert Vogel (Al Pagano) in einer Bar weist darauf hin, wo Bach untergetaucht ist, aber die Mossad-Agentin Leyna Rahn (Corinne Britti) brennt darauf, den Wissenschaftler zu liquidieren, bevor er Spalding helfen kann.
Während Bach als Sicherheitschef für einen gewissen A-List-Gangster agiert, von dem hier angenommen wird, dass er den Krieg überlebt hat, beschließt Blattenberger, auf der tarantinoesken Landstraße der Altgeschichte zu fahren. Manchmal wird diese Inspiration zu offensichtlich, besonders in Jackson Rathbones genial bedrohlichem Nazi-Barfly – der an Hans Landa von Christoph Waltz erinnert – und einem Exkurs über Eugenik, der die Schädelszene in Django Unchained widerspiegelt. Aber trotz dessen, sowie einer lockeren Hand auf dem Handlungsruder und einer oft wackeligen Richtung, erlaubt ihm Blattenbergers energisches Drehbuch mit seiner offensichtlichen Liebe zum Genre, diesen Problemen zu entkommen.
Keohane ist unermüdlich an der Spitze und – bis ihm in letzter Minute ein teuflisches Geschäft präsentiert wird, das die Bedeutung des Heldentums abwägt – nicht wirklich aufgefordert, es mit Selbstbeobachtung zu säuern. Aber Pagano lebt es mit einer weltmännischen Verspieltheit als Wissenschaftler ungewisser Loyalitäten aus, und Vosloo hat eine imposante dunkle Integrität als kompromissloser Partymensch. Trotz der ungleichmäßigen Ausführung hat Condor’s Nest gerade genug Biss.