Thier ist ein Knarren von altem Leder (und anderen Dingen) in diesem unverschämt veralteten und schrägen sentimentalen Western, der nach einem Skript erstellt wurde, das seit Jahrzehnten in der Branche herumschwirrt; Es ist ein Schweizer Käse mit bizarren Handlungslöchern aus dem Jahr 1979, offensichtlich weil er damals konzipiert wurde. Nur das restliche Charisma und die Faszination seines Regisseur-Stars Clint Eastwood hält ihn davon ab, vollständig zu versinken, und nur diese lebende Legende könnte uns bitten, zu glauben, dass seine Figur für zwei verschiedene jüngere Frauen, seine weiblichen Co-Stars, verheerend attraktiv ist 40 und 52 sein.
Eastwood spielt Mike, einen erfahrenen texanischen Rancharbeiter, der seine Frau und seinen Sohn bei einem Autounfall verloren hat und in der ersten Szene von seinem mürrischen Chef Howard (Dwight Yoakam) wegen seiner späteren Drogen- und Tablettensucht gefeuert wird. (Wir sehen nie Anzeichen dieser Sucht, und wenn Mike in Genesung sein soll, ist es ziemlich entspannt: Er genießt ein kühles Bier in einer Szene.) Dann hat derselbe Howard ein Jahr später offenbar seine Meinung über Mike so revidiert ihn mit der Aufgabe zu betrauen, nach Mexiko zu gehen und Howards jugendlichen Sohn Rafo (Eduardo Minett) von seiner mexikanischen Ex-Freundin zu retten, einer Art Mafia-Matriarchin, von der er glaubt, dass sie den Jungen auf namenlose Weise missbrauchen ließ. Mike macht sich auf den Weg nach Süden, lehnt galant ein frei angebotenes Sexytime-Erlebnis von Rafos schlüpfriger Mutter Leta (Fernanda Urrejola) ab, findet Rafo mit absoluter Leichtigkeit bei einem örtlichen Hahnenkampf und beginnt so die gefährliche Heimreise mit Rafo und Rafos Haushahn, der treffend „Macho . genannt wird “ (die einzige absichtliche Ironie des Films), während er von Letas Schlägern verfolgt wird. Sie machen einen Zwischenstopp in einem vom Fliegen verwehten Dorf, wo die lokale Cafébesitzerin Marta (Natalia Traven) auch sichtlich von dem alten Cowboy begeistert ist.
Und so geht der Film in seiner absolut vorhersehbaren Weise weiter, Mike und Rafo verstehen sich wie Vater und Sohn, oder besser gesagt Urgroßvater und Urenkel, und Rafo freut sich auf die USA und die Freiheit, während der Film uns zum Vergessen auffordert eine sehr seltsame Handlungsentwicklung, die darauf hindeutet, dass Howard Rafo wieder zurückschicken könnte, wenn der Preis stimmt. Nun, es ist immer gut, Eastwood zu sehen, der trotzig über den Bildschirm huscht.