Önline, Lucy und David sind aalglatt und witzig. Sie treffen sich auf einer App namens Tingle Dating, sie sind direkt und machen Spaß. Ihre Texte sind voller Anspielungen, jedes zwinkernde Gesicht wird von einem Aubergine-Emoji gepaart. Sie sind witzig und sexuell sicher.
Im wirklichen Leben sind die Dinge in Michael Southans Stück unangenehmer. Ein Sturz aus ihrem Rollstuhl nach einem Zusammenstoß mit einem Bordstein bringt Lucy ins Krankenhaus. Ein romantisches Abendessen verliert seinen Glanz, wenn der Wein überschwappt. Und es ist unwahrscheinlich, dass Sie jemals eine Sexszene sehen, die so fummelig und flach ist wie ihre erste Nacht in einem Wohnwagen in Minehead.
Ihre großspurigen Online-Persönlichkeiten würden solche Schwachstellen niemals zugeben. Sie würden auch nicht das chaotische Geschäft menschlicher Beziehungen anerkennen.
Für einen guten Teil dieser 90-minütigen Romcom können die beiden nicht anders, als sich gegenseitig zu beleidigen. Als Lucy irritiert Maya Coates Jack Hunters David, indem sie eine Unabhängigkeit behauptet, die sie nicht hat. Er bringt sie mit einer Vergeltungslüge über ein geschäftiges Sozialleben auf die Palme. Bevor sie sich ineinander verlieben können, müssen sie Vertrauen in sich selbst finden.
Und das ist nicht einfach, wenn ihnen so vieles im Weg steht. Die Grenzen des Titels sind auch die Grenzen ihrer Freiheit. Es ist mehr als ein schlechtes Pflasterdesign, das ihrer Selbstverwirklichung im Wege steht. Als Menschen mit Behinderungen ist es auch ihre Abhängigkeit von anderen.
Lucy ist 24, aber ihre Beziehung zu ihrer Mutter (Rekha John-Cheriyan) hat die streitsüchtige Schärfe einer zehn Jahre jüngeren Person. Sie wird von ihrer primären Bezugsperson infantilisiert, obwohl sie von ihr abhängig ist. Die Beziehung schränkt ihr soziales Leben, ihre Privatsphäre und ihren sexuellen Ausdruck ein.
Inszeniert von Nickie Miles-Wildin für Graeae, das Belgrader Theater und Coventry, britische Kulturstadt 2021hat die Show Ecken und Kanten: Sie neigt zu abrupten Stimmungswechseln und narrativen Abschweifungen, und obwohl das Flatscreen-Set von Amanda Mascarenhas ordentlich und anpassungsfähig ist, gibt es keine solche Sparsamkeit bei der Anzahl der Requisiten, mit denen die Besetzung belastet wird.
Aber Southan schreibt auch mit Zärtlichkeit, während Coates und Hunter sich ihr letztes Feuerwerk verdienen, wenn sie charmant von emotional zerbrechlich zu sexuell erfüllt werden.