EINDas Regiedebüt von Ctor-Produzent James Clayton zeigt sich selbst als Verbrecher ohne Namen (er heißt nur „The Thief“), aber mit einer Art Ehrenkodex, Stoppeln und einer attraktiv krächzenden Baritonstimme. Als er einer kriminellen Bande unter der Führung von Temple (Vinnie Jones, Englands eigener Hardman) einen Haufen Bargeld entwendet und einem von Temples Untergebenen ein Auto stiehlt, findet er eine Überraschung im Kofferraum: Temples hochschwangere Frau Mia (Lina Lecompte ). Aber der Dieb ist ein netter Kerl, also anstatt, sagen wir, seinen blinden Passagier (der versucht, ihrem gewalttätigen Ehemann zu entkommen) zu erschießen, nimmt er sie mit, während sie versuchen, die verschiedenen Handlanger abzuschütteln, die Temple hinter ihnen her schickt.
Obwohl die Faustschläge und Schüsse, die die Handlung unterstreichen, so allgemein sind, dass sie genauso gut von einem Videospielalgorithmus entworfen worden sein könnten, und die Schauspielerei bestenfalls nur angemessen ist, hat das Drehbuch, das Cooper Bibaud, Danny Mac und Clayton zugeschrieben wird, etwas von Knacken und Knistern, mit dem einen oder anderen wirklich schiefen Einzeiler und einem halbschlauen Gag. Die übermäßig abgehackte Bearbeitung stellt jedoch einen großen Irritationsfaktor dar – ebenso wie die übertrieben eindringliche Partitur, die die Handlung durchweg mit viel eindringlichem Schlagzeug und Bläserparpen punktiert und unterstreicht.
Kurz gesagt, das ist nicht sehr gut, aber es gibt schlimmere Dinge, die Sie beobachten könnten, wenn Sie nach einer durchzechten Nacht auf dem Sofa einschlafen, und genau dafür fühlt es sich an, als wäre es entwickelt worden.