hie war es möglich, It’s a Sin zu genießen und zu wissen, was kommen würde? Russell T Davies’ große Fähigkeit bestand darin, es so aussehen zu lassen, als wäre es unhöflich, es nicht zu tun. Es hätte vernünftig sein können, von diesem fünfteiligen Drama über die Ankunft von Aids in Großbritannien und die Verwüstung, die es anrichtete, eine gewisse Feierlichkeit zu erwarten, aber was vielleicht weniger vorhersehbar war, war die wütende, schöne Freude daran. Es war herzzerreißend und schrecklich, aber Gott, es war lustig und voller Leben.
Die Geschichte brachte eine Gruppe junger Männer in die WG, die als “Pink Palace” bekannt wurde, unter der fähigen Aufsicht von Hausmuttertyp Jill (Lydia West). Im Mittelpunkt dieses Ensembles stand Ritchie (Years & Years’ Olly Alexander, der zu seiner früheren Schauspielkarriere zurückkehrte), ein strahlender Träumer, der nach London kommt, um Schauspieler zu werden; Colin, ein gutmütiger Wander-Anorak, der schließlich seine Vorstadt-Ausgrabungen gegen ein Zimmer im Haus tauscht; und Roscoe (Omari Douglas), eine scharfzüngige Königin, die mit ihrer traditionellen nigerianischen Familie mit unnachahmlichem Stil aus einer Mahlzeit brennt und sich schließlich auf Umwegen im Herzen des britischen Establishments wiederfindet.
Wie die meisten von Davies’ Shows, von den bahnbrechenden Queer As Folk bis hin zu den Nostradamus-artigen Years and Years, hatte es eine trotzige Dynamik, einen Sinn für Humor, der die dunkelsten Momente noch herzzerreißender machte. Ritchie und Roscoe entdecken in den Kneipen und Clubs der Stadt eine lebendige Schwulenszene und bringen die Party mit nach Hause, während sie viel über Sex lernen. (Eine Szene in der ersten Episode, in der Ritchie etwas über Sexualhygiene erfährt, fühlte sich leise revolutionär an.) Colin findet eine andere Seite des schwulen Lebens, zunächst durch seinen Kollegen Henry, einen älteren Mann, der mit seiner Partnerin im Schatten lebt und versucht, das Boot nicht zu schaukeln.
Es ist Henry, der als erster verschwindet, als eine mysteriöse neue Krankheit auftaucht und auf eine mittlerweile vertraute Wand aus Angst, Verleugnung und Fehlinformationen trifft. Das Verschwinden kommt immer weiter. Freunde aus der Szene „gehen nach Hause“ zu ihren Familien und kehren nie zurück, verloren für das, was Verwandte vielleicht Krebs nennen. Im März 2020 schrieb die ehemalige konservative Abgeordnete Ann Widdecombe eine Kolumne für den Daily Express, in der sie darauf hinwies, dass Aids eine von mehreren erschreckenden Epidemien sei, die sich nicht „als so verheerend wie befürchtet erwiesen“ hätten. Obwohl die Dreharbeiten für diese Serie vor der aktuellen Pandemie abgeschlossen wurden, ist sie eine Antwort auf eine so abscheuliche Idee. Die reine Verschwendung von Menschenleben ist verheerend.
Es ist eine Sünde, die sich auch mit komplizierten Ideen beschäftigte, was es zu einem Gesprächsthema machte. Wie der Titel deutlich macht, stellt er die Begriffe Schwulenscham und Stolz zur Diskussion – dieses komplexe Gebräu aus Ego und Selbsthass – wie Ritchie zuerst Aids bestreitet und argumentiert, dass es ein Unterdrückungsinstrument ist, das von den Behörden verwendet wird, um Schwule daran zu hindern, Sex. Schließlich verlagert sich das Gespräch auf seine Mutter, eine großartige Keeley Hawes, die mit Jill bis zum Ende kämpft, als beide auf unterschiedliche Weise zerbrochen sind. Der Begriff der Familie spielt hier eine große Rolle, sowohl gegeben als auch gewählt. Das Pink Palace ist auserwählte Familie, bis hin zum „La!“ das vereint sie. Roscoe weist seine wahre Familie zurück, bevor sie ihn ablehnen können, findet aber später eine Versöhnung mit seiner Schwester. Colins Mutter weiß nichts von seinem Leben, bis er in einigen der schmerzhaftesten Szenen der Serie in einem Krankenhausbett ohnmächtig und unsinnig liegt, aber sie findet Trost bei seinen Freunden, die sich um sie scharen. Und Ritchies Familie – sein missbilligender, distanzierter Vater und seine harte, zerbrechliche Mutter – sind wütend und grausam, aber vor allem auch menschlich. Sie lieben ihren Sohn und sein Verlust wird sie zerstören.
Es ist eine Sünde voller Menschlichkeit. Es musste so sein. Fehler werden gemacht, weil die Leute das tun. Ritchie macht große Fehler, von seiner Weigerung, sich testen zu lassen, und seiner selbstzerstörerischen Promiskuität, selbst wenn er die Kosten kennt, aber auch kleine, wie sein trostloser Versuch, einen alten Schulfreund zu verführen, um sich besser zu fühlen . Urteile sind meist abwesend und denjenigen vorbehalten, die sie am meisten verdienen. Es sind die institutionellen Fehler, die bewusste Weigerung, sich auf das Geschehene einzulassen, und nicht die persönlichen, die die Quelle der Wut sind.
Das war Fernsehen voller Energie und Vitalität. Das soll nicht heißen, dass es sein Thema nicht ernst genug genommen hat. It’s a Sin war zutiefst beunruhigend, wie es sein sollte, und Davies hat uns dazu gebracht, diese Charaktere mit allen Fehlern zu lieben, bevor er sie wegnahm. Ich weinte am Ende der ersten Episode, weil ich wusste, was passieren würde, und ich weinte, als es geschah, immer wieder. Die realen Auswirkungen dieses historischen Stücks stellten sich schnell ein: Die Anfragen nach HIV-Tests schossen in die Höhe, und durch den Verkauf eines T-Shirts mit der Aufschrift „La“ wurde ein erheblicher Geldbetrag für den Terrence Higgins Trust gesammelt. Die Besetzung und der Schöpfer sprachen von Menschen, deren Erinnerungen von der Show ausgegraben wurden; junge Leute erzählten Geschichten, die sie nicht kannten; Aktivisten diskutierten und argumentierten ihre Feinheiten. Den an Aids Verstorbenen wurde gedacht. Manchmal ist das Fernsehen mehr als nur Geschichtenerzählen, auch wenn es sich nur um Geschichtenerzählen handelt. Wie war es möglich, es zu genießen? Denn obwohl wir wussten, dass einige dieser Männer nicht überleben würden, hat Davies uns dazu gebracht, uns sehr um ihr Leben zu kümmern. Selbst in ihrer schwächsten und ärgerlichsten Zeit waren wir bereit, sie zu leben.