Die Grundidee ist, dass Bells Anna, die immer noch mit dem tragischen Verlust ihres Kindes und dem Niedergang ihrer Ehe zu kämpfen hat, Trost findet, wenn sie Wein trinkt und aus ihrem Vorstadtfenster starrt, bis ein attraktiver Nachbar („Da VInci’s Demons“-Star Tom) auftaucht Riley) mit einer kleinen Tochter beginnt, sie aus ihrer Benommenheit zu rütteln.
Annas unbeholfener Flirt mit dem Typen wird noch peinlicher, als sie seine vorbildlich hübsche Flugbegleiterin (Shelley Hennig) erblickt, bis Anna Zeuge eines wahrhaft brutalen Mordes wird – es sei denn natürlich, sie hatte irgendwie betrunkene Halluzinationen das ganze Ding.
Bell reiht sich damit in eine lange Reihe von Protagonisten ein, die ihren eigenen Sinnen nicht ganz trauen können, während ihre Versuche, die Polizei, Freunde und ihren Ex-Mann (Michael Ealy) davon zu überzeugen, dass etwas passiert ist, meist auf taube Ohren stoßen. Stattdessen provozieren ihre Alarme mehr Sorge darüber, ob sie den Bezug zur Realität verlieren könnte.
Das ist eine unvermeidliche Herausforderung, wenn man gleichzeitig versucht, das Genre zu fälschen und ein echtes Geheimnis über dieses episodische Format herauszukitzeln, aber es erfordert eine feinere Berührung, als die Show konsequent zeigt.
Dank Bell ist “The Woman in the House” (etc., etc.) ein bisschen angenehmer, als nur Wein zu schlürfen und seine Nachbarn zu beobachten. Nur nicht genug, um viel Begeisterung über die Aussicht zu wecken, wieder in diesen Zug einzusteigen.
„The Woman in the House Across the Street from the Girl in the Window“ wird am 28. Januar auf Netflix uraufgeführt.