EINn einem Punkt in diesem durchgeknallten französischen Thriller lässt sich Elizabeth, die antagonistische Vermieterin, gespielt von Jacqueline Bisset, mit einer Menge Ohrfeigen und einem verführerischen Kleid auf den Kopf stellen, nur um ihrer Untermieterin Julie (Alice Isaaz) zu zeigen, die sie als Rivalin betrachtet . „Nicht schlecht für eine 73-jährige Dame, oder?“ fragt sie, und tatsächlich kann niemand widersprechen. Bisset sieht hier fantastisch aus, als eine mehr als leicht geistesgestörte weißhaarige Femme Fatale, die mit einem Stock in orthopädischen Schuhen geht und gerne ihren eigenen Steak- und Nierenkuchen macht. („Es ist ein englisches Gericht“, erklärt Julie einer Freundin, die beim Anblick des unappetitlichen Ergebnisses zurückschreckt.)
Bisset hat sichtlich Spaß an der Rolle, ebenso wie Regisseur Baptiste Drapeau, der seinen Hut nicht gerade vor Alfred Hitchcock oder Claude Chabrol zieht, sondern genauer vor Claude Chabrol, der Alfred Hitchcock Tribut zollt (denken Sie an Le Beau Serge oder Les Cousins, aber reißerischer) ). Die Idee ist, dass die Krankenpflegestudentin aus der Provinz Julie ein Zimmer in dem großen, leicht gotischen Herrenhaus von Elizabeth mietet. Obwohl wir im Vorspann die Beerdigung von Elizabeths Ehemann Victor sehen, einem Handelsseemann, der Ende der 1990er Jahre unter düsteren Umständen starb, besteht Elizabeth darauf, dass er noch am Leben ist und spricht mit ausgelegten Gegenständen aus seiner Garderobe, als ob er noch darin wäre. Anfangs macht Julie sie nur lustig – denken Sie daran, dass sie Krankenpflegestudentin ist – aber dann wird sie von der Idee von Victor gefesselt, der sich wie eine Präsenz im Haus anfühlt, besonders wenn Julie eine lebensgroße Krankenschwesterpuppe mitbringt mit dem raffish Bleistiftschnurrbart des echten Victor gezeichnet, um ihn darzustellen. Allmählich fragen wir uns, ob die beiden Frauen von einem übernatürlichen Haushaltsmitglied heimgesucht werden.
Drapeau hält die Frage nach Victors Existenz für gut drei Viertel des Films zweideutig. Isaaz hält sich sehr gut, besonders wenn ihr Charakter scheinbar ein paar Flaschen weniger als eine volle Kiste hat. Der letzte Abschnitt ist etwas chaotisch, aber die klaustrophobische Atmosphäre, verstärkt durch einen schwülen Klavierauszug auf einem nur leicht verstimmten Instrument, ist höchst amüsant.