Maxim Emelyanychev – der zum ersten Mal Mozarts Zauberflöte dirigiert und sein Debüt mit dem Orchester des Royal Opera House gibt – schreibt in einem Programmhinweis, dass er sich von der Energie des Publikums nähren wolle. Aber am ersten Abend dieser Wiederbelebung von David McVicars Produktion, jetzt im 20. Jahr, wollte ich mehr von diesem sprunghaften Funken der Inspiration.
Nicht, dass es in den einzelnen Darbietungen nicht viel zu bestaunen gäbe: Gyula Orendts Papageno ist das Herzstück dieser Inszenierung, die seinen Weg zur irdischen Erfüllung mit Sarah Dufresnes Papagena zur überzeugendsten Charakter- und Komikentfaltung der Show macht; Anna Prohaskas Pamina ist voller erwachsener Angst und Subtilität, besonders in ihrer Klage im zweiten Akt, während Aigul Khismatullinas Königin der Nacht in ihrer glasbrechenden Wut übernatürlich präzise ist und Filipe Manus Tamino ein solides Stentor-Modell gut besungener Fürstlichkeit ist.
Im Mittelpunkt dieser Produktion stehen … Gyula Orendt (Papageno) und Sarah Dufresne (Papagena). Foto: ROH/Camilla Greenwell 2022
