ICHIn seinem zweiten abendfüllenden Dokumentarfilm gibt uns der Schweizer Regisseur Andrea Pellerani eine Führung, wie eine postindustrielle, postwachstumsbedingte oder sogar unheimliche posthumane Zukunft aussehen könnte. Wir befinden uns auf der südwestjapanischen Insel Ikeshima. Einst ein florierender Bergbauaußenposten mit 8.000 Einwohnern, ist er seit der Schließung der Einrichtung im Jahr 2001 auf nur noch 100 überwiegend ältere Verwahrlose reduziert worden. Während die Bewohner das graue Meer vor verlassenen Kais fischen, schwangere Katzen inspizieren und auf verfallenen Grundstücken herumlungern, hat man das Gefühl, dass sie das Set eines Bühnenstücks mit langen Fensterläden bewohnen und auf neue Linien warten.
Obwohl es mit langen Kamerafahrten von Grünflächen beginnt, die leere Wohnblocks ersticken, ist Dreaming an Island nicht gerade ein Ruinenporno. Pellerani interessiert sich mehr für die Spuren menschlicher Aktivitäten und melkt den standhaften Einheimischen eine deutliche Absurdität ab. Man sammelt „lustiges“ Strandgut, es gibt Guides, die eher optimistisch auf einen Aufschwung des Kohlebergbau-Tourismus warten, während Ikeshimas einziger Gastronom auf einen Kunden hofft. „Gibt es etwas Interessantes zu sehen?“ fragt einer, der endlich auftaucht. „Inwiefern interessant?“ Sie antwortet.
Der existenzielle Quotient spitzt sich in den Abteilungen der Inselschule zu, wo 11 Lehrer nur zwei Schüler betreuen. Ein Tutor lässt einen von ihnen auf dem Trainingsfeld Sprintübungen durchführen, um sich auf ein hypothetisches Leichtathletik-Meeting vorzubereiten.
Zweifellos macht es Ikeshimas Stasis, weil sie dem Thema innewohnt, es für Pellerani schwierig, dramatische Durchgänge zu finden; Selbst 76 Minuten zu füllen, fühlt sich wie ein Kampf an. Ikeshima ist ein Kanarienvogel in der Kohlemine für Japan, das mit seiner sinkenden Geburtenrate und stagnierenden Wirtschaft oft selbst als Kanarienvogel für den Rest der entwickelten Welt bezeichnet wird. Aber wenn dieses fahle Leben nach dem Tod wirklich unsere Zukunft ist, dann betont Pellerani auch einen pflichtbewussten Mut, alte Wege zu bekräftigen und zu glauben, dass sie erneuert werden können. In einer peppigen Coda treffen Kinder und Lehrer in einem Altersheim ein, um ihnen Kunstwerke zu präsentieren, Darts zu spielen und alte Lieder zu singen. Minen können erschöpft sein, aber die menschliche Verbindung bleibt in diesem liebevollen, nicht ganz Schwanengesang bestehen.