ichGibt es einen eleganteren, mutwilligeren Regisseur als den Südkoreaner Park Chan-wook? Sein neuester Film, das packende, verschlungene Krimi-Drama Entscheidung zu gehenvielleicht weniger offen erotisch als sein letztes Bild, Die Magd, aber in seiner aufreizend verführerischen Art gibt es eine Verwandtschaft zwischen den beiden. Beide Filme teilen eine unerlaubte Faszination für die dunkelsten Regungen der menschlichen Seele – die Gewalt, der Verrat, der Drang zu verraten. Die romantischen Begegnungen, die durch Parks Linse betrachtet werden, neigen dazu, eine Messerschneide der Qual zu sein, und die unbehagliche Faszination zwischen der Workaholic-Detektivin Hae-jun (Park Hae-il) und der kürzlich verwitweten Seo-rae (Tang Wei) ist keine Ausnahme. Das Schmerz-Vergnügen-Gleichgewicht in ihren Begegnungen neigt sich meistens zum ersteren.
Für Hae-jun kommt der Schmerz daher, dass Gedanken an Seo-rae ihm ungebeten in den Sinn kommen, sogar während er mit seiner Frau schläft. Und dann wächst der Verdacht, dass diese temperamentvolle, brillante Frau, die einen ebenso ausgeprägten Instinkt für Kriminalpsychologie zu haben scheint wie er, mit ihm spielen könnte; dass der Unfalltod ihres Mannes vielleicht nicht so ist, wie es zunächst schien.
Die gefährlich schöne Kinematographie des Bildes, ebenso präzise wie spielerisch, ist voller Schichten und verdrehter Spiegelbilder: Die Wahrheit ist eine schlüpfrige Sache, die sich nur schwer im Rahmen festhalten lässt. Und Park ist fröhlich eigensinnig, wenn es darum geht, die Kamera zu platzieren; In einer Aufnahme ist der POV von der Innenseite des Auges eines toten Fisches. Die Partitur erinnert an Bernard Herrmanns Hitchcock-Kollaborationen, aber die Vision hier ist ganz die von Park.