HYing Chi-wens zweiter Spielfilm ist ein albernes, anfangs mühsames, aber zunehmend liebenswertes Comedy-Mashup, um ein jüngstes Mini-Wiederaufleben von Hongkong-Filmen bis zum Mondneujahr aufrechtzuerhalten. Als Remake des taiwanesischen Gangsterfilms Treat or Trick aus dem Jahr 2021, der selbst eine Neuauflage der koreanischen Horrorkomödie To Catch a Virgin Ghost aus dem Jahr 2004 ist, schafft es es, auf dem Weg nach unten praktisch jeden Zweig des Genrebaums zu treffen: Bad Boys Buddy Action Komödie, totes nasses Mädchen, asiatischer Horror, umwerfende Peking-Opern-Farce, Wuxia-Parodie.
Yau Shing (Hongkong-Sänger Hins Cheung) ist ein Spitzenmann in der Sicherheitsfirma Ray-Bans for So Good. Er soll eine Lieferung Diamanten durch die Stadt eskortieren, ahnt jedoch nicht, dass sein Fahrer Jelly (Kaho Hung) sie mit dem Bling hinter sich herzieht, was auch einige stümperhafte Triaden abschreckt, um sie zu ergattern. Also beordert der Gangboss seinen Diener Monk (Michael Ning) sowie Yau Shing und den Neuling Penguin (Jeffrey Ngai Tsun Sang) in das abgelegene Dorf, in dem sich Jelly auf seinem Weg nach Malaysia versteckt hat.
Everything Under Control braucht lange, um seinen Groove zu erreichen, und lässt seinen Haupttitel nach 35 Minuten fallen, als würde es denken, es sei Drive My Car. Unterwegs gibt es weite Schwaden an steifer Komödie, die die junge Besetzung nur schwer verkaufen kann, wie Penguins übereifrige Vorgehensweise oder die inkompetente Leichenbeseitigung der Dorfbewohner (Stichwort Kopfnicken, wenn es einen Hügel hinunterrollt). Aber als Kommunalvorsteher Wong Cool (eine schön autoritäre Ivana Wong) den drei Eindringlingen eine Geschichte von einem weiblichen Sukkubus erzählt, der den Wald heimsucht, häuft der Film auf ansprechende Weise noch mehr schäbige Szenarien an: Pinguins Glaube an seine fast übersinnliche Fähigkeit, Tatorte zu lesen, oder Jellys große Geschichte – mit einem mythischen Kappa – darüber, was mit den Diamanten passiert ist.
Der Film beginnt mit einem abgedroschenen Hinweis auf die Straßenproteste in Hongkong, aber auf andere Weise – nicht zuletzt durch eine unregelmäßige Verdrehung in Yings Schrift, die an Stephen Chow erinnert – hält er stolz das lokale Ende hoch. Jedes Mal, wenn jemand das Radio einschaltet, läuft ein Meta-Gag mit einem Filmprogramm, bei dem der Kommentator an einer Stelle sagt: „Hong Kong film is about passion, not money.“ Diese harte Aktion wird nicht ausreichen, um das Kino der Stadt angesichts des Filmgiganten vom Festland wiederzubeleben, aber es gibt Punkte für die Mühe.