Tsein animierter Dokumentarfilm des dänischen Filmemachers Jonas Poher Rasmussen ist eine unwiderstehlich bewegende und fesselnde Geschichte, deren emotionale Implikationen wir fast in Echtzeit in die Gedanken des Regisseurs und seines Subjekts aufnehmen können. Rasmussens elegante digitale Animation, durchsetzt mit Live-Action-Archiv-TV-Aufnahmen, stellt eine nahtlose Verbindung zwischen der Gegenwart und der erinnerten Vergangenheit her und bietet eine geniale Möglichkeit, die Identität des Subjekts zu verschleiern, die noch unter Verschluss gehalten werden muss.
Rasmussen spricht mit einem Freund aus Teenagerjahren, einem schwulen Afghanen in Kopenhagen, den er „Amin“ nennt und der nach dem Rückzug der Sowjets 1989 mit dem, was von seiner Familie übrig geblieben war, aus Kabul geflohen war, nachdem sein regimekritischer Vater verhaftet worden war im Gefängnis von Mudschaheddin-Truppen ermordet. Amin spricht über Erinnerungen, die er jahrzehntelang unterdrückt hat: wie seine Familie mit einem Touristenvisum nach Moskau reiste, das sie überdauerten, indem sie sich in einer Mietwohnung versteckte; wie sein älterer Bruder und zwei Schwestern auf einem Containerschiff mit unzureichender Nahrung, Wasser und Luft nach Schweden verschifft wurden; und wie er mit seiner Mutter gezwungen war, eine separate schreckliche Reise durch Russland zu unternehmen und dann an Bord eines winzigen, undichten Bootes über die Ostsee zu gehen.
Amin wurde schließlich aus einem estnischen Haltelager zurück nach Moskau deportiert und unternahm einen neuen, verzweifelten Versuch, Dänemark zu erreichen, was bedeutete, sich am Flughafen Kopenhagen zu ergeben, indem er behauptete, seine gesamte Familie sei tot – eine Lüge, die für seine wohltätige Aufnahme von entscheidender Bedeutung war als minderjähriges Flüchtlingswaise, und eine Lüge, die er auf tragische Weise fast sein ganzes Erwachsenenleben lang verinnerlicht hat, weil die Enthüllung der Wahrheit selbst jetzt seinen Aufenthalt in Dänemark erschweren könnte. Es hat seine eigene quälende Schuld für die Überlebenden geschaffen, obwohl Amin mit seiner Familie in Kontakt steht, die selbst in Schweden in Sicherheit ist. Hinzu kommt die Frage nach seiner schwulen Identität, die mit Erinnerungen an seine Schwärmerei für Jean-Claude Van Damme spielerisch aufgedeckt wird – aber interessanterweise spielt Homophobie in dieser Geschichte keine wesentliche Rolle.
Anonymität bedeutet, dass sich journalistisch nichts davon nachweisen lässt. Aber es gibt keinen Grund, daran zu zweifeln, und das einzige, was mich gewundert hat, war, wie viel mehr herzzerreißende Details dem Publikum erspart geblieben sind. Was für eine außergewöhnliche Geschichte.