Lautes Knutschen auf der Treppe, Menschen kauern im Gras, ein einsamer Sänger wandert durchs Laub … die neueste Intervention des Künstlers ist mitreißend, mystifizierend und beleidigend für die Besucher des Schlosses
Ein Pärchen wälzt sich über den Marmorboden der Großen Halle im Blenheim Palace, Mund zu Mund, küssend. Irgendwo schlägt eine Uhr. Darüber schmückt das Fresko von Sir James Thornhill die Decke. Anstatt von Sicherheitsleuten aus dem Gebäude gerungen zu werden, winden und rollen sich das Paar noch mehr. Ich habe diesen Kuss schon einmal gesehen. Bei allen kunsthistorischen Bezügen von Tino Sehgal (darunter Rodin, Gustave Courbet, Jeff Koons und La Cicciolina) ist ein Knutschen ein Knutschen – auch wenn Sehgal es in einer zerstörten Tanzhalle in der Berliner Auguststraße inszenierte, die Nazi-Offiziere währenddessen als Casino beschlagnahmt hatten der Krieg. Dort dachte ich an dunkle Zeiten und verzweifelte Intimitäten. Hier dachte ich an aristokratische Fummelei und oben-unten-Spielereien. Rumlot, die Marlboroughs, die Spencer-Churchills und der Rest von ihnen.
In Blenheim betreten Besucher Sehgals Begegnungen und choreografierte Situationen einfach blind. Der Himmel weiß, was diejenigen, die wegen seiner Geschichte, der barocken Architektur, der Landschaftsgestaltung von Capability Brown und der Verbindung des Palastes mit Winston Churchill nach Blenheim kommen, von Sehgals Interventionen halten.
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