MArina Abramovićs New Yorker Show The Artist Is Present aus dem Jahr 2010 machte sie zu einer globalen Ikone, aber sie ist in der mystischen Extravaganz ihrer neuen Show Gates and Portals nicht persönlich anwesend. Sie tauchte jedoch bei der Pressekonferenz auf, um zu erklären, dass sie sich, seit sie eine Berühmtheit geworden ist, von ihrer Arbeit zurückziehen möchte, um sie für sich selbst sprechen zu lassen. Dies ist eine große Aufgabe. Wie ich bei dieser Veranstaltung feststellte, ist sie eine außergewöhnliche Präsenz. Sie sammelt sich mit magnetischer Stille, und wenn sie spricht, scheint sie ihre Worte auf einen zugrunde liegenden Atem- und Herzrhythmus abzustimmen. Ihre Ausstrahlung und unheimliche Alterslosigkeit halten Sie hypnotisiert.
Moderatoren, die in der, wie sie es nennt, Abramović-Methode ausgebildet sind, können diese überirdischen Eigenschaften leider nicht reproduzieren. Es ist, als würde Judi Dench ein paar Leute in der Dench-Methode ausbilden und sie dazu bringen, ihre berühmten Rollen zu spielen: nur nicht dasselbe. Schlimmer noch, es konzentriert Ihren Geist auf die Ideen hinter der Kunst – und sie sind hauchdünn.
Die Abramović-Methode, wie sie hier praktiziert wird, beinhaltet viel langsames Gehen, sanften Zwang und sensorischen Entzug. Gerade als du dich fragst, wie lange du mit geschlossenen Augen an der Wand stehen musst, bringen sie dich zu einer anderen Stelle. Es ist, als wäre man in The Blair Witch Project, ein Eindruck, der durch einen Blick auf Abramović auf der Leinwand bestätigt wird, der in Träumerei auf einige sehr Blair Witchy-Objekte aus dem Pitt Rivers Museum in Oxford reagiert.
Die wählerischen Bewegungen von einem Raum zum anderen entziehen ihm die Macht. Schließlich werden Sie zu der großartigsten, angeblich klimatischen Kammer geführt, in deren Mitte sich ein Tor oder „Portal“ befindet: ein hoher rechteckiger Rahmen, der mit leuchtenden Kristallen besetzt ist. Sie werden rituell hindurchgeführt und dann aufgefordert, sich auf eine Matte zu legen. Vermutlich, um die spirituelle Reise zu verarbeiten, die Sie unternommen haben.
Es fühlte sich für mich wie der Tod an. Und gerade als ich dachte, es wäre vorbei, brachten sie mich wieder zum leuchtenden Tor. Diesmal darin zu stehen und seine Ausstrahlung zu absorbieren.
Ist es das, was Abramović teilen möchte, eine Offenbarung des New-Age-Glaubens? Gates and Portals bietet ein religiöses, kein ästhetisches Erlebnis. Sich durch dieses Niederschlagen des Selbst erneuert, gereinigt und transformiert zu fühlen, würde bedeuten, seine mystische Einsicht zu akzeptieren. Und diese Bedeutung läuft darauf hinaus, an die Kraft eines leuchtenden Portals zu glauben, um Sie von einem Zustand in einen anderen zu verwandeln. Um es zu erleben, geben Sie für eineinhalb Stunden Ihre Gedanken- und Handlungsfreiheit auf.
Fans partizipatorischer Kunst behaupten, dass sie die „Passivität“ des traditionellen Museums oder der Galerie untergräbt, aber sicherlich ist dies die wirklich passive Erfahrung, die sich unkritisch dem kollektiven Ritus unterwirft. Wenn Sie dagegen eine Museumssammlung passiv erkunden, tun Sie es nicht richtig. Tatsächlich erinnert ein Besuch im Pitt Rivers Museum – wo Abramović kürzlich eine Residenz hatte und auf einem Pfad können Sie ihre Forschungen verfolgen – daran, wie inspirierend eine altmodische Sammlung sein kann.
Abramović verbrachte ihre Zeit in der stimmungsvollen viktorianischen Anthropologie-Galerie mit ihren erstaunlich seltsamen Exponaten, von Masken über Särge bis hin zu einer urzeitlichen ukrainischen Figur, die niemand datieren kann. Doch es war die englische Folklore, die sie packte. Auf einem Video führt sie eine Seance mit einer Hexenleiter aus Somerset aus dem 19. Jahrhundert durch, einem Seil, in das Federn eingeknotet sind. Plötzlich öffnen sich ihre Augen so weit wie Portale zu einem anderen Universum und sie starrt dich an, als wäre sie besessen.
Sie können auch die „Hexe in einer Flasche“ finden, die sie studiert hat. Das ist angeblich genau das, was auf dem Etikett steht: eine dicke, fest verschlossene Glasflasche, in der der Geist einer Hexe gefangen ist. Es wurde 1915 von der Historikerin und Volkskundlerin Margaret Murray in der Nähe von Hove, Sussex, von einer alten Frau gesammelt, die ihr sagte: „Sie sagen, es sei eine Hexe darin, und wenn man es rauslässt, ist es ein Problem. ” Das Museum hat es nie geöffnet.
Hier sind auch die drei ringförmigen Schlaufen aus geknotetem Ebereschenholz, die in ihrem Video bei Modern Art Oxford zu sehen sind. Diese wurden 1893 als aus einem Haus in Yorkshire stammend katalogisiert, wo sie auf dem Gartengeländer angebracht wurden, um Hexen abzuwehren.
Diese Objekte sind bezaubernd, und ich war Abramović dankbar, dass er mich dazu gebracht hat, sie zu finden. Aber ohne sie als Performerin, die alles miteinander verbindet, scheint es keine Verbindung zwischen ihrer Recherche und dem bedrückenden, mühsamen Ritual ihrer Tore und Portale zu geben. Es ist alles eine Demonstration dafür, warum Kunst auf Religion und Magie zurückgreifen kann, aber nicht dasselbe ist. Durch den Versuch, mehr als Kunst zu sein, wird dies so viel weniger.