Ein surrealistisches Meisterwerk, das zerstört geglaubt wurde, als ein faschistischer Mob in den 1930er Jahren in Paris ein Arthouse-Kino überfiel, ist triumphal zurückgekehrt.
Die Schläger verwüsteten das Theater, das einen subversiven, antiklerikalen Film von Salvador Dalí und Luis Buñuel zeigte und Avantgarde-Gemälde zeigte, und nahmen Messer an Kunstwerke mit, darunter eine futuristische Landschaft von Yves Tanguy, die mit klaffenden Narben und Schnittwunden fotografiert wurde die Nachwirkungen des Angriffs.
Das Gemälde, Betrug im Garten, 1930 gemalt, galt als verloren oder zerstört. Jetzt ist es zurück, seine Wunden sind durch eine Restaurationsoperation geheilt. Seine Wiederentdeckung wurde von Professor Jennifer Mass, einer amerikanischen Naturschutzwissenschaftlerin, bestätigt Beobachter dass das Gemälde als „der Geschichte verloren“ galt.
Sie sagte: „Wir konnten verschiedene Arten von Bildgebung und Analyse durchführen und zeigen, dass es sich um die ursprüngliche Arbeit handelt, die wieder zusammengesetzt wurde.“
Am 3. Dezember 1930 überfielen zwei rechtsextreme Gruppen, die League of Patriots und die Antisemitic League, das neu renovierte Studio 28 in Montmartre. Sie protestierten gegen „die Unmoral dieses bolschewistischen Spektakels“; L’Âge d’Or (The Age of Gold) war ein brutaler filmischer Angriff auf die katholische Kirche und sexuelle Heuchelei, zu dessen kontroversen Szenen eine Sequenz gehört, die auf der des Marquis de Sade basiert 120 Tage von Sodom in dem der Hauptsadist Jesus zu sein scheint.
Die Faschisten griffen das Tanguy zusammen mit anderen Werken von Dalí, Man Ray und Joan Miró an, die in der Lobby ausgestellt waren. Sie schlugen Möbel und Fenster ein, zerrissen Bücher, warfen Tinte auf den Bildschirm und zündeten Rauchbomben. Sie riefen: „Wir zeigen Ihnen, dass es in Frankreich noch Christen gibt!“ und „Tod den Juden!“ In den folgenden Tagen führte der Druck rechter Zeitungen zum Verbot des Films.
Dalís Gemälde, Unsichtbare schlafende Frau, Pferd, Löwe, überlebte den Angriff, nachdem er aufgeschlitzt worden war, und befindet sich im Pompidou in Paris. Mass sagte: „Jetzt wissen wir, dass auch dieser Tanguy überlebt hat. Viele der surrealistischen Maler dieser Zeit waren pro-kommunistisch. Sie haben wirklich versucht, den Status quo in Frage zu stellen, und das hat sie zu einem Ziel gemacht.“
Sie fügte hinzu, dass ein anonymer französischer Besitzer den Tanguy 1985 auf einer Auktion erworben hatte: „Er dachte, dass dies das angegriffene Originalgemälde sein könnte. Die Leute glaubten ihm nicht, weil es so aussah, als wäre es in perfektem Zustand.
„Wir haben es uns angesehen und dachten, es kann nicht dasselbe Gemälde sein. Wir haben im Labor gearbeitet – Röntgen-, Ultraviolett- und Pigmentanalyse – und festgestellt, dass es sich um das reparierte Original handelt.“ Wissenschaftliche Tests zeigten seine Narben.
Das 92 x 73 cm große Gemälde ist typisch für Tanguys zeitlose, öde Landschaften mit imaginären Objekten und mehrdeutigen Formen. Kurz vor seinem Tod im Jahr 1955 sagte der Künstler: „Die Malerei entwickelt sich vor meinen Augen und entfaltet im Fortschreiten ihre Überraschungen.“
Mass leitet das Beratungsunternehmen Scientific Analysis of Fine Art, das Werke durch modernste Wissenschaft untersucht, und ist Professor für Kulturerbewissenschaft am Bard Graduate Center in New York. Sie hat gemeinsam mit zahlreichen Wissenschaftlern, darunter Spezialisten des Metropolitan Museum of Art, New York, eine Studie über die Tanguy-Malerei verfasst.
Der Kunsthistoriker Charles Stuckey, der mit dem Forscher Stephen Mack an einem Tanguy gearbeitet hat Werkverzeichnis, oder endgültige Studie, beschrieb das Überleben dieses historischen Gemäldes als „sehr bedeutsam“.
Professor Elliott King, ein Dalí-Experte, sagte, seine Wiederentdeckung sei „äußerst aufregend“, teilweise aufgrund seiner Verbindung mit einem Schlüsselmoment für die Surrealisten: „1930 waren sie sich nicht wirklich sicher, ob der Surrealismus zu akzeptabel geworden war, und dies gab ihre Bewegung neue Aufregung. L’Âge d’Or wurde entwickelt, um zu schockieren. Der Angriff war ohne Zweifel beängstigend und gewalttätig, aber auf seine Weise zu erwarten. Tatsächlich schrieb Dalí damals an einen Freund, dass die Spannungen zunahmen, was darauf hindeutete, dass die Surrealisten eine Art Ausbruch erwarteten.“
Das British Film Institute stellt das zwar fest L’Âge d’Or Jahrelang wegen seiner subversiven Erotik und furiosen Zerlegung „zivilisierter“ Werte diffamiert, gilt es heute als Meisterwerk.
Mass sagte, dass der „Terror“, den das Gemälde erlitten habe, vom Restaurator vollständig vertuscht worden sei: „Nur auf einem Röntgenbild kann man sehen, dass das Gemälde aufgeschlitzt wurde.“
Das werfe ein Dilemma auf, eine „Spannung zwischen dem Gemälde als historischem Dokument und einem kunsthistorischen Dokument“, sagte sie. „Wer Geschichte nicht studiert, ist dazu verdammt, sie zu wiederholen. Es scheint, dass wir an einem Punkt angelangt sind, an dem die extreme Rechte daran interessiert sein könnte, einen Teil unserer Geschichte des frühen 20. Jahrhunderts fröhlich zu wiederholen, und wahrscheinlich verstehen viele Menschen in diesem Moment nicht ganz, was Faschismus bedeutet.
„Als historisches Dokument würde ich es gerne im unrestaurierten Zustand sehen. Aber aus kunsthistorischen Gründen ist es verständlich, dass die Leute sich auf Tanguy konzentrieren wollen.“